一、一九二○年，余叔岩三十一岁，在百代唱片公司录“捉放曹”两面，“战樊城”两面，“探母”见娘别家两面，“宝马耍锏”一面，“法场换子”一面，“上天台”一面，“一捧雪”一面，“闹府”一面，“桑园寄子”一面，“八大锤”念白一面 。由杭子和司鼓，李佩卿操琴。

二、一九二四年，余叔岩三十五岁，在高亭唱片公司录“空城计”两面，“搜孤救孤”两面，“珠帘寨”一面，“洪羊洞”一面，“战太平”一面，“状元谱”一面，“乌盆记”一面：“八大锤”一面，“鱼藏剑”一面，“李陵碑”一面。由杭子和司鼓，李佩卿操琴。

三、一九三二年，余叔岩四十三岁，在长城唱片公司录“捉放宿店”两面，“摘缨会”两面，“失街亭”一面，“乌龙院”一面，“打渔杀家”一面，“打严嵩”一面。由杭子和司鼓，朱家夔操琴。

四、一九四○年，余叔岩五十一岁，在国乐唱片公司录“沙桥饯别”两面，“伐东吴”一面 ，“状元谱”一面。由白登云司鼓，王瑞芝操琴。

余叔岩的唱腔，从他所灌的唱片中可以见到，他是最善于紧密地结合剧情和人物的性格、感情来发展行腔、吐字。由于人物不同，或同一人物的遭遇和心情不同，唱腔也就随之而不同了。余叔岩非常讲求吐音咬字，尖团分明，四声准确，逢上必滑，逢高必拔，还善于运用四呼——开、齐、合、撮和反切的方法。家居闲暇，常看《李氏音监》（李汝珍），在逛街的时候，能把一条街上的市招一家家念遍，咀嚼字音，其用功类此。余叔岩唱的快板和原板流利、玲珑、婉转，凡是字句间、行腔中承上启下的地方一丝不苟，而且尽量利用节奏的间隙，把衬字、余韵很适当地填补进去，听起来犹如珠转玉盘，而最主要的是气韵不断。在唱片中，还可以发现余叔岩善于继承传统，而又加以发展，以谭派唱腔为基础，又广泛吸收其他流派的特长，例如“战樊城”中的“兄长说话欠思论”，和“鱼藏剑”中的“叹光阴一去不回还”，都包含着汪（桂芬）派的意思，可是从全段说来，却又不是学汪的，从这些地方，可见得余叔岩善于取舍予夺。还有“战樊城”中有两段原板，前一段“兄长说话欠思论”是伍子胥希望哥哥伍尚能够听从劝告不去都城，劝勉中带有一种希冀和婉转的语气，后一段“一封书信到樊城”却表现了伍子胥因为哥哥不纳忠言而有些激动，语气中带着悲壮、决绝；节奏、行腔，就此前一段急促些，凡此都是余叔岩唱腔中精湛之处，也不是三言两语可以说得尽的。

早期灌唱片，片前要报片头，余叔岩都不假手予人，全自己报名。一九三二年，上海长城唱片公司由董事长李征五亲自北上，送六千元给余叔岩，请他灌四张唱片。余表示自己灌唱片的代价，为每张两千元，四张应为八千元，冲着李五太爷专程北上的面子，这一张“摘缨会”就算送给李的。因此在片头上，由余叔岩亲自说明，加上“送与李征五先生留作纪念”字句，这是唱片中的创格，从来不曾有过的。

谭鑫培不轻易收徒弟，余叔岩亦然，他们都有一种心理，就是不收则已，要收徒弟，就得全心全意地教他们。同时还得要这个徒弟够材料，若是不够材料，教了他学不会，也是枉然。杨宝森告诉过我：他的从兄名琴师杨宝忠，曾经拜在余叔岩门下，那时余叔岩还把最拿手的“四打”——“打鼓骂曹”、“打棍出箱”、“打渔杀家”、“打侄上坟”教给杨宝忠，对杨宝忠期望甚高。可是杨宝忠私底下好酒贪杯，时常喝醉了酒，带着朋友上老师家去听老师吊嗓子，说长道短的。余叔岩不胜其烦，所以后来只要听说“洋人” 上门，就拒而不纳，因此也隔断了杨宝森求师之路。事实上，余叔岩爱护后进，杨宝森每有新唱片问世，余叔岩一定要购来一听，当时曾有收杨宝森为徒之意，却是被杨宝忠这些行动无形中阻掉了的。