鑫培固深知甘苦，自有灼见，即叔岩亦有相当知识，能分别轻重，不至于一场糊涂，而无端起哄。明明是外行而反自以为顾曲大家之举，以为唱多而好听。即是老谭之神秘奥妙，精华所萃，叔岩乃以一山一寨迎合心理，连贴连演，大红大紫，尤其“珠帘寨”在“张大帅”之堂会中的厚赏，帅系之官僚财阀武弁盲从附和，挟恶势以宣传，无识之评剧家及票友等亦人人“三大贤”、处处“哗啦啦” 而大哼大唱焉。语云商人重利，戏业亦营业之一端，如能多赚钱，谁不趁风头，于是“珠帘寨”加价矣！伊等虽标榜谭氏秘传如何神圣，然谭鑫培做梦亦想不到有此怪事，叔岩本心亦并不以为然，但此等把戏并非名角所能自主，而完全是园主人前台业务的生意经。叔岩为戏份丰收计，为面子计，碍难明说，于是苦工之外又添一苦闷。叔岩是识甘苦之人，知靠把戏为谭派特征，而“战太平”若不妥，则其他靠把戏亦无可标榜，故下以十二分苦工。手眼身步，交代清楚，“散板不散、乱锤不乱”八字都已做到，音调亦相当酣足，如第一句倒板之“齐眉盖顶”之嘎调虽未能冲，却不失为亢，而且层层上紧，一气呵成，挺而且妥。叔岩虽缺开口音，而于此剧之开口音，则拼命唱足，如“接过夫人酒一樽”末字就尾音复放出“哪”音大开口，又“但愿此去扫荡烟尘”之“荡”又大开口，均以特等苦工练足，足见其个性之坚强。“战太平”为其余谭派余派诸子所不及处，曰神完气足，无一处不是苦出来的也。

◎“辕门斩子”二次出题

谭鑫培以武把子出身而入生行，能戏极多，其冷戏且不必谈，只常演者而论，“斩子”亦普通要素之一，（一）唱工特别繁重多小生调，亦曰娃娃腔；（二）刘鸿声以此叫座，谭鑫培不服气，与刘对台较量，故为谭派唱工有无实力之试金石！至于谭刘优劣，今且不谈，而既称谭派传人，则不能不贴“斩子”。此事叔岩亦有了解，灯前窗下，不知盘算多少回，于老谭唱法，能说能详，而不能行。因此剧无一处不“赶罗”，没有闲隔缓力之余地，音带第一须润朗，叔岩嗓紧，本钱固不足，而输力不输气，人工补天资种种办法，用之于此剧完全失效，能事虽多，此大缺憾，竟无法弥补。近年忽收一女徒 ，吾于播音中偶听其“街亭”、“搜孤”等，觉苍劲去其师甚远，而宽润则为叔岩所不能，于“斩子”一出颇可尝试。曾于报上略为提及，谓可弥补其师之恨事，叔岩见之曰：凌霄汉阁又出题目，真所见略同也，乃亟亟以命其徒。且为之讲说，期其出台，乃所事未毕，病已垂危，以后此女徒能否出演，所学至何程度，则非吾所欲谈，鄙意乃指出学谭或余，不可只迷其偶像，而不辨轻重。“战太平”者靠把之见斤量者也，叔岩对得起鑫培，有贡献于观众矣，“辕门斩子”者，唱工之见斤量者也，叔岩实在动不了，然能知之，能说之，人力已尽，其不能行，天也。名工之苦心苦工，有时于缺憾之苦闷而益见者，此类是也。

◎鑫培叔岩最大分别