然而又能去哪呢？街上的人都很坚强，当从窗前走过的时候，也许知道那里头有具女尸，也许不知道。然而还是走过了。故事就这样结束了。

叙事在张楚的摇滚里占了很大的比重。当音乐成为一种载道工具时，我以为选择叙事比选择抒情更讨巧一点——况且我们这个时代已算无情了，只有自顾自地说话。

《赵小姐》是一篇叙事很浓厚的作品，讲的是一个女孩子，名字不拘，叫“赵莉、赵莉莉或赵小莉”，暂叫她赵小姐吧。她跟父母住在一起，能免费吃到东西还能休息。她有工作，但常会跳槽。她后来又找了一个男朋友，可以去对一个男人撒娇。

在一种时候她会真的感到伤心

就是别人的裙子比她身上的好

她想她的脸是可以赞美的

她还有够风韵够女人的脾气

她的未来应该有浪漫和诗意

男人会暗中恋着自己

在懂手段的男人面前她会沉不住气

她知道这太危险她会吃亏的

最后她的纯洁战胜了好奇

她决定只上街买点儿便宜的东西

——《赵小姐》

张楚的人文关怀几乎落到了我们时代的每个人头上。那些吃饱了撑的无聊的人们，还有赵小姐这样平庸而美丽的女孩子。这是个宽容的时代，而且他足够善良。他的善良里有不耐烦。

同期的叙事风格在窦唯和何勇的作品里也能见到。何勇的《钟鼓楼》是这么叙事的：

我的家就在二环路的里边

这里的人们有着那么多的时间

他们正在说着谁家的三长两短

他们正看着你掏出什么牌的烟

小饭馆里面辛勤的是外地的老乡们

——《钟鼓楼》

有点自说自话的性质。窦唯的《高级动物》是他的《黑梦》专辑里较好的一篇。人这高级动物已经没的说了，那就别说了。去掉了人生的雕饰，只剩下了不相干的词组：

矛盾 虚伪 贪婪 欺骗

幻想 疑惑 简单 善变

……

能说 空虚 真诚 金钱

末尾，突然唱起来了，“幸福在哪里，幸福在哪里呀？”调子是我们所熟悉的一首童谣的调子，让人想起小时候过家家——小孩子是等不及要长大的，长大了，却再也不能回去了。只好在歌声里欺骗着。仍是苦涩的。

摇滚乐到张楚为止，第二个高潮已经结束了。这批70年代左右出生的新一辈摇滚人，只用一两年时间就把他们身处的世界给说清楚了。他们再也无事可做了。

时代是再简单不过了，人却无端地变得复杂起来。理所当然地，我们对于人世的关注就变得容忍和大慈大悲了。而在张楚的大慈大悲的背后，明眼人不难看出，那骨子里是凉的。