之后赫塔·米勒详细描绘了两张照片，结婚照中的马茨站在新娘的旁边，身着一身纳粹的服装，任何人都会在这张结婚照片里感受到一种隐秘的不安感，赫塔·米勒的感受：这是一个士兵而不是一个丈夫，一个新娘保镖而不是新郎。果然，第二张照片很快给出了答案，那是一张马茨的遗像照。照片上，一处黑色田地中间有一块白布，上面放置了一堆灰色的人体残骸，这堆骸骨就是当年穿着纳粹军服的马茨。可想而知，将两张照片放置在一起观看会是一种怎样的心情，第二张照片诠释了第一张照片。那个身着纳粹军服的马茨终演变成白布上的骨灰，此时，结婚照不是一个喜庆的瞬间写照，而是未来死亡的提前预示，照片用了一种近乎残酷的方式将这一切揭示了出来。随后赫塔·米勒总结说：

在白布上的是一个死亡的纳粹，在外婆记忆中却是一个活着的儿子。外婆每天祈祷，她的祈祷一定也是双重的意义，从一个可爱的儿子到一个狂热的纳粹的分裂也很可能伴随在祈祷中，祈求上帝也能脚踩两头维持平衡，给儿子一份慈爱，给纳粹分子一份饶恕。

“揭示”虽是一个动词，但在观看挚爱之人的照片时，它会变成了渲染情绪的形容词。“揭示”和“隐喻”相互解释，相互辩证，在文字的描述下，这两点看似矛盾却又融合的特征变得异常超验，为摄影照片的影像语言添加了更多迷人的想象空间。摄影作品将我们不知道或者不想知道的真相掩藏在画面中，同时又让真相得以释放。这种释放有时就浮在照片的表面，任何一个有心人都能看到。法国已逝总统弗朗索瓦·密特朗（Francois Maurice Marie Mitterrand）和他的私生女的一张合影就是一个值得说说的例子。这张照片的拍摄空间最先引起了我的注意，密特朗右手拉着女儿马萨琳娜，两人一起走在一处很像防空洞或者地下通道的地方，如果这是一张报道社会阴暗面、呼吁拯救弱势群体的新闻纪实照片可能在空间上还说得过去，但用来承载父亲和女儿的日常生活则显得太过奇怪。在画面中，他们两人都只出现了背影，密特朗穿着一件深色的衣服，戴着礼帽，神秘得有些吓人，仿佛他已经融进灰暗的墙面里去了。或许只是巧合，照片中马萨琳娜则穿着一件白得发光的衣服，形成了这张照片中唯一的，也是最亮的一处光亮。可她小小的身影和她的父亲相比起来显得如此弱小，如此微不足道。他们两人在画面中的构图位置也很引人注意，前景是一大片空旷的地面，整个照片的密度信息全部压缩在中心线的上方，密特朗和马萨琳娜只占据了这张照片1/10 大小的空间，这显然打破了传统人物合影的构图原则——将人物放置在画面主要位置的惯例。

除了人物位置在画面中的比例失衡外，画面呈现出的其他琐碎信息也颇为奇怪。这张照片应该是一个瞬间的抓拍，是在行走中被背后的某个人按下了快门。两人的前方是一个通道的入口，黑暗得几乎看不到任何东西的一个圆形拱洞，两人离那个拱洞很近，仿佛不需要几步就要彻底走进去了。墙壁上的两盏灯是画面中另一处点睛，它们在拱门的两侧散发着幽暗的灯光，照射出的墙面是如此斑驳和污脏。就在左侧的灯下有一个类似栏杆的东西，它很清晰，很像一个指引，或者是一个“禁止前进，请走他处”的提示，标示出在这黑暗而冰冷的场所中唯一可选择的路径，而这条路径在照片中占用最大空间来展现，马萨琳娜此刻就走在其上。