至于朗精心编剧并不断在口水中排演的“1933年3月大逃亡”也越来越暴露出虚构的质地。连他最喜欢的摄影师瓦格纳（Richard Wagner）也透露，朗被戈培尔召见后，根本没有离开柏林，而且他们接着又有几番会晤。朗还亲口问瓦格纳：“戈培尔让我总监德国电影，我该接受这个职位吗？”

不过，瓦格纳认为，朗倒不是道德沦丧，他其实是个政治低能儿，他爱德国，认为所有的德国人都该选择奔驰车，他自己也从来没有想过有一天要离开德国。事实上，1933年之前，朗的整个精神状态一直是梦游式的。1919年1月19日，朗得到了第一次当导演的机会。那天，他激动万分地开着车去片厂，但很不巧，那天他遭遇了左翼大罢工，事后他回忆：“我的车不断地被武装分子叫停，但是，谁也不能阻止我前往片厂，当时我的感觉是，要让我放弃我的第一次导演机会，得需要一场革命来阻止我。”一点不管外面形势，朗的第一部电影《混血》（Halbblut）出场了。

而另一方面，戈培尔对一个导演的允诺也实在诱人，一个国库够他挥霍，对于摄影棚里挥金如土的朗来说，怎么可能不心动？《尼伯龙根》（Die Nibelungen: Siegfried）、《尼伯龙根：克利姆希尔德的复仇》（Die Nibelungen: Kriemhilds Rache）和随后的《大都会》（Metropolis）把乌发公司（UFA）彻底拍垮了，虽然《尼伯龙根》成了史诗电影的鼻祖，《大都会》更是位列电影至尊，既占着科幻电影、都市电影首席之座，又是德国电影、无声电影、电影史等大概念中的top ten，但朗的花钱能力也绝对是百年电影史中的top ten。

在电影普遍采用布景拍摄的上个世纪20年代，朗却要用真的森林来表达尼伯龙根的气氛，用真的森林追逐来达到拍摄要求，电影公司能不让他掏空？但他也真是无情的，乌发悲情时刻，朗自己成立了一个电影公司，相继拍摄了《间谍》（Spione）和《月宫女》（Frau im Mond），不过他花自己的钱还是一样大方。

1934年以后在好莱坞拍片，处处受制片公司的制约，朗常常跟手下的人追忆当年拍《月宫女》时随心所欲的情景，但“一声令下万马奔腾”的乌托邦时代毕竟结束了，朗的手下有时也对他生出怜悯，不过，当他们在一起重看《月宫女》，看到朗设计的火箭发射倒计时，集体一声“我的上帝”，对他重新焕发由衷敬意！

现实模仿艺术啊，后来的所有火箭导弹卫星发射，不全是用朗的这个创意：5,4,3,2,1,发射！不过有意思的是，朗自己倒不屑于渲染此类雕虫小技，那有什么，1968年，他还收到过美国天文学会的年会邀请，有些科学家居然把他称为“火箭之父”，可那有什么。让他不断要回到《月宫女》的不是火箭，不是月亮，是电影女主角。