屈信申 信义迅 造作早 造就糙

矛盾忍 甲盾遁 窒塞色 边塞赛

冯妇逢 冯河平 女红工 红紫洪

戕害祥 戕牁藏

诸如此类，不胜其多。学者平时诵习，一加考核，音读既正，自无误用矣。

（三）句法 积字成句，叶以平仄，此填词者，尽人知之也。但句法之异，须在作者研讨。一调有一定之平仄，而句法亦有成规。若乱次以济，未有不舛谬者。今自一字句至七字句止，逐句核订如下。

（1）一字句 此种甚少，惟“十六字令”首句有之，其他皆用作领字，而实未断句者领不外正甚、怎奈、渐又、料、怕是、证、想等数字，用平声者不多。

（2）二字句 此种大概用于换头首句，其声“平仄”者最多。又或用于句中暗韵处，用在换头者。如王沂孙《无闷》云：“清致，悄无似。”周邦彦《琐窗寒》云：“迟暮，嬉游处。”此用平仄者。又如东坡《满庭芳》：“无何，何处是。”张炎《渡江》云：“愁余，荒洲古溆。”此用平平者。用在暗韵者，如《木兰花慢》，梦窗《寿秋壑》云：“金绒，锦鞯赐马。”“兰宫，系书翠羽。”此用平平者。又如白石《惜红衣》云：“故国，渺天北。”是用仄仄者。二字句法，不外此数例矣。

（3）三字句 通常以“仄平平”为多，如《多丽》之“晚山青”是也。它如平平仄者，如《万年欢》之“仁恩被”，“封人祝”是。仄平仄者，如《满江红》之“奠淮右”。平平平者，如《寿楼春》之“今无裳”皆是。若“仄仄平”、“仄仄仄”类，大半是领头句矣。

（4）四字句 “平平仄仄”、“仄仄平平”，固四字句普通句法，无须征引古词。然如《水龙吟》末句，辛稼轩云：“揾英雄泪”，苏东坡云：“是离人泪”，是上一下三句法也。又如杨无咎《曲江秋》云：“银汉坠怀”，“渐觉夜阑”，是平仄仄平也。

（5）五字句 按此亦只有“上二下三”与“上一下四”两种。“平平平仄仄”，“仄仄仄平平”，“仄仄平平仄”，“平平仄仄平”，此四种皆上二下三句法也。若如《燕归梁》云：“记一笑千金”，是上一下四也。惟《寿楼春》“裁春衣寻芳”用五平声字，则殊不多耳。

（6）六字句 此有二种。一为普通用于双句对下，一为折腰句。如《清平乐》之下叠。《风入松》之末二句。则词中不经见者，平仄无定。

（7）七字句 此亦有二种。一为“上四下三”。如诗一句者，如《鹧鸪天》“小窗愁黛淡秋山”，《玉楼春》“棹沉云去情千里”之类。一为“上三下四”者，若《唐多令》“燕辞归客尚淹留”，《洞仙歌》“金波淡玉绳低转”之类。平仄无定，作时须留意。

以上七格，词中句法略备矣。至八字句，如《金缕曲》，“枉教人梦断瑶台月”。九字句，如《江城子》，“锦帽貂裘千骑卷平冈”类，实皆合“三五”“四五”成句耳。句至七字，诸体全矣。盖歌之节奏，全视句法之何若。今南曲板式，即为限定句法而设，故曰乐句。曲与词固是一例，词谱虽亡，而句法未改。守定成式，自无偭规越矩之诮。至就文律言之，则出句宜雅艳，忌枯瘁，宜芳润，不宜噍杀。意常，则造语贵新。语常，则倒换须奇。一调之中，句句琢炼，语语自然，积以成章，自无疵病矣。