一直觉得杜琪峰和韦家辉是导演中的绝配。两人都是TVB编导和监制出身，有着深厚的友情和互补的风格。杜琪峰有一双黑色的X光眼，把世界透视得异常通透，投射到电影中便有一种释解不掉的宿命气息和冷峻感。韦家辉有一副天外飞仙的头脑，盛产花式剧情和绝妙桥段，他参与的电影总有让人拍案叫绝的设计。两人联合导演的电影中，经典作品灿若星河。

黄金搭档也有相看两“厌”之时，前几年一度分开。不能说“拆伙”归于失败，但失去了化学反应，各自的作品都缺少了丰富性和层次感。杜离开韦之后继续用电影思考社会，以两部《黑社会》为代表，一味刚猛如同少林寺的外家拳，固然是写尽了黑道的苍凉，在奇思妙想和赏心悦目方面却没做足功课。韦离开杜之后投身商业喜剧，拜他的天才大脑所致，《鬼马狂想曲》依然癫狂讨喜，《购物狂》依然灵感泉涌，但失去了银河映像的深度和厚重，几部作品无不轻飘，混杂在一片香港闹剧中并不显眼。

三年前韦家辉倦鸟知还，杜、韦再度双剑合璧，一出手就是灵异诡谲的《神探》， “又好看又好吃”。鉴于银河映像一贯的集体创作模式，外人很难搞清楚一部电影中每个参与者究竟作了怎样的贡献，但从杜、韦两人合久必分、分久必合划出的轨迹来看，杜以理性思辩见长、韦以剧情彩蛋见长。这就好比练功夫的人老说的那句话，练拳不练功，到老一场空；练功不练拳，犹如无舵船。在我看来，杜就是功，韦就是拳。

现而今，杜、韦又出新作《单身男女》。一般的爱情片，都要将爱情进行到底，少不了对爱情不由分说的溢美。但《单身男女》的内核是将爱情怀疑到底，中间的反复追问让人绝望，最后的美满结局明显言不由衷。听名字，它像是《孤男寡女》和《瘦身男女》的姐妹篇，实际上《单身男女》对爱情和婚姻的解构更加不留情面。十个男人九个坏，剩下一个在搞怪。地球男人是下三路动物，专情男人都是火星人。杜琪峰还是那个杜琪峰，他从来不会轻率地拜倒在世人皆醉的事物面前。韦家辉也还是那个韦家辉，他能把冰冷入骨的主题包装得浪漫清新、鸟语花香。

简单说来，影片讲述了一个女白领在“火星男”和“地球男”之间艰难抉择的故事。吴彦祖扮演的火星男，不是作“男人来自火星”的解释，而是指用心专一、矢志不渝的绝世情种。古天乐扮演的地球男，是“食色性也”、见异思迁的时代主流男。不用问，出于对主流正面价值的倡导，最后的胜利者是“火星男”。但这只是导演的刻意偏袒，经过电影里的颠来倒去、分合拒战，再结合现实想一下，“火星男”立刻就会体无完肤：真实世界里有这号人吗？就连所有的主创人员都表示怀疑。胜利之后的“火星男”会成为人间典范吗？群众多半会昂起头给出答案：我自豪，我们都是地球人。

现代人有汽车、飞机代步，千里江陵半日还。现代人有电话、短信、MSN、微博等无数种交流方式，沟通的效率却未见提高，孤独感日甚一日。宅男越来越多，剩女不断扩充，恋爱也成了一个不确定游戏：你还未见得与眼前人心意相通，天尽头就又有人向你展开了笑靥，三年暗恋每每抵不过三秒放电。抽象的感触是人人都有的，具象而巧妙的表达则需要才气。《单身男女》让剧中人在两楼之间互动传情，贴纸和魔术作为道具，在逼仄几何空间内写出了爱情的新意。“火星男”和“地球男”想出了那么多的勾女花样，天下怕是没有一个女人不被他们泛滥的表达所融化。

只有结尾是生贴上去的。商业电影不允许把人的头脑搞乱了以后戛然而止，必须给逃避现实来到影院的观众们以情绪上的出口。于是，杜、韦知趣地奉上了大团圆。走出影院时的感受就见仁见智了：你可以为痴情人终成眷属感到欣慰，也可以直接把它当作障眼法，继续沉浸在大半部影片所论证的“情感测不准原理”之中。