新印象主义

印象主义者进行的两种艺术实践，光学原理的涂绘和人为性的构图，这两方面的联合催生了印象主义之后的第一个成功的独立艺术运动，它的实践者自称新印象主义或科学的印象主义。这一运动的大师乔治? 修拉32 岁英年早逝，他在1891 年离开人世之前，创作了少量具有自觉性的杰作。这一发展得自于一种表面上看似严密精准的光和光觉的理论，我们能够在自然科学领域中找到它的源头，修拉将它部分应用到视觉表现中。[10] 修拉的作品是那样具有独创性，那样夺人眼目、引人入胜，单单靠画作本身的光彩就促使了一个艺术家群体的诞生，这一群体的领导者是卡米尔? 毕沙罗，以及修拉最精于理论的朋友 —— 保罗? 西涅克。

通常，修拉的《大碗岛的星期天》（1884 — 1886）被认为是这一运动的最高成就，它在1886 年最后一次印象派展览时首次展现［图96］。这幅画的表面敷了一层油彩斑点，是由不连续的点触来构成的，它们单一、呆板而整齐，几乎要让观众视觉疲惫。尽管修拉对标题中的这个城郊小岛的景观作了长时间的研究，但是这件作品的构想却是在巴黎一间小画室里完成的，它来自于大量的油彩探索和素描。显然，它同古埃及王朝艺术有所联系，并故意使这种意味与当时昙花一现的瞬时性现实主义题材进行抵触和碰撞，它那巨大的尺度和纯粹的视觉矫饰，让其他艺术家难以仿效。修拉的精力被他此后的作品渐渐腐蚀，因为每一幅的构想都是那么精确费神，就像在一场美学的棋盘中小心谨慎地计算、移动，这局棋终于以他的去世而告终。

因为很少有人能像修拉这样作画，所以新印象主义被现代艺术史家描述成一个短命的运动，其理论要比画作更重要，西涅克宣传了它的理论。当我们考察另外两位法国习艺者后来的画作时，我们很清楚能感到新印象主义并非转瞬即逝，保罗? 西涅克和亨利－埃德蒙德? 克罗斯（Henri-Edmond Cross，1856 — 1910） 都对20 世纪前20 年的欧洲彩绘产生明显的影响［图17］。实际上，从印象主义（特别是莫奈和毕沙罗的作品）到新印象主义，再到野兽派，在此之间我们完全可以画上一条笔直的谱系发展线。除了法国的画家之外，欧洲其他地方也有被修拉僧侣式的点彩画形式感动的艺术家，其中最重要的莫过于意大利 — 瑞士画家乔万尼? 塞冈蒂尼（Giovanni Segantini，1858 — 1899）和意大利点彩派画家安杰洛? 莫尔贝利（Angelo Morbelli，1853 — 1919）、朱塞佩? 佩利扎? 德? 沃尔佩多（Giuseppe Pellizza de Volpedo，1868 — 1907）。新印象主义运动对东欧和北欧影响较少，对英语世界几乎没有影响。