我说：“跟它们一样，能不能不穿衣服？”

“好啊，正是我喜欢的。”张洹很乐意地回答。

于是，我给他找了一块画布，铺在脏兮兮的地板上，让他躺在上面……

怎么开始呢？我顺手抓起屋角的一个模特的残肢扔给他，张洹随手拿起，把这个假腿套在他的大腿上……

三条腿的张洹在我的镜头上如龙活现地舞动着……

正当我们配合得尽兴时，他的女朋友彬彬破门而入，一看这情形咯咯直笑。张洹抱著另一只腿直冲着她……

1993 年11 月2 日

荣荣和张洹的这第一次合作产生了两组不同类型的图像。第一组聚焦于张洹出众的相貌：帅气，钢铁一般冷峻，眼光冷酷无情。另一组表现的是处于狂热行动中的同一个人：疯狂、怪异、危险。与荣荣前一天（11 月1 日）拍摄的马六明和小段的照片一起，这些照片开始确定他在以后岁月中将继续探索并加以发展的两种模式。

但是在1993 年末，这第二种模式凸显出中国当代艺术中的一种新型“行为艺术”摄影。值得重视的一点是，这类照片并非仅仅是对事前协调好的行为表演的客观记录，而是常常以摄影激发起了行为艺术表演，并成为一个综合艺术项目的组成部分。这些照片的意义还在于它们的交流作用：它们的制作将大山庄的一些艺术家们结合在了一起，给他们以自信。事实上，当这些艺术家在被外界所接受之前，他们作为“实验艺术家”的自我身份是通过照片中的形象而得到确认的。

昨天一大早，我到学校里，把前天拍的几个胶卷冲了出来，果然跟我预想的差不多，看着底片我有点激动，匆匆就挑了几张放大。

下午，我带着照片来到张洹家，祖咒、孔布正巧都在，一看我来，张洹就说：“怎么，还想再拍我吗？”我说：“不！我带了东西给你。”

我抽出照片，他们一看：“哦！这、这……”

张洹久久地看着照片中的自己，眼睛放射着兴奋的光芒，好像在说：这就是我吗？

“这家伙挺上相的。”祖咒说。

“这张有点大师的味道。”孔布说。

“奇怪，黑白照片就是有魅力，为什么你不拍彩色照片呢？”张洹说。

我说：“我色弱。”他们听了哈哈大笑。

他们开始七嘴八舌地说这张好，那张好。气氛热烈起来，在这个偏僻冷漠更无人过问艺术的地方，从我的镜头里，他们好像第一次受到了承认，毫不犹豫的承认。

1993 年11 月4 日