一路杏花，处处杏花

列车抵达池州时，已是薄暮时分，细雨霏霏，华灯初上。我喜欢华灯初上，是含苞欲放，是醇酒才沾唇，欣喜的序幕刚刚拉开，朝着“花半开，酒微醺”的境地旖旎而去。那是新人的笑颜，离“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的荼蘼之地还远，只要你愿意，这样的夜晚，还有足够长的时间去挥洒激情和浪漫。

烟雨江南，是歌赋里的美人，是宋词里的佳句。春雨是有情意的，落在枝叶、伞上，沙沙沙沙，如耳畔絮语，一路陪着你。“吹面不寒杨柳风”，春风似孩子温软的胖乎乎的小手，从每一个可探入的部位探进去，在肌肤上轻缓地抚摸着。

来接站的段师傅，人长得精干，动作也利落，他开着车子，朝着我们住宿的酒店疾驰。看到一路的杏花，我问杏花是池州的市花吗？段师傅的回答是肯定的，还有那么一些抑制不住的自豪感。

夜色是撩人的。酒店楼下，是一片开阔的湖面，车灯、路灯在夜色里闪烁着迷人的光芒。我一直在暗自揣摩，杏花村是个什么样子？

杏花村的来路，自然不用多说，它来源于时任池州刺使杜牧的名句“牧童遥指杏花村”，且吟咏这一千古绝句时，杜牧就在池州西部，也就是如今杏花村的所在地。这种观点，言之凿凿，毋庸置疑，已经过无数热爱此项事业的人们研究推断，不用我在这儿多费口舌。

汉字，很讲究搭配的技巧，犹如女人与衣饰。我在心里打鼓，为什么不用“杏花城”呢？它原本就在江南的一座美轮美奂的小城里。细究起来，村、城，在这儿，其韵味、其情趣、其意境，无论是人们对飞速发展的现代工业污染的排斥感，还是人们对返璞归真的田园生活的心理诉求，高低上下，不用去比，已是不言自明。村，相当于“杏花”这两个字的衣饰，唯有它们一起搭着，才能诱惑着人们深入进去，急不可耐地一睹芳容。

杏花村里，碧清溪涧畔，土壤丰沃处，一株株杏花刚刚打苞，性急点的也才轻启红唇。每一朵花儿都绽放得矜持自重，有些小心翼翼的意思。花萼呈深红色，似一个个吻，结结实实地吻在杏花的蒂部；又似一只只精巧的盏子，极富造型感地将杏花一朵朵托起。杏花呈浅粉或深粉色，花蕊纤纤，仿佛少女细小的心思，在惠风细雨中，轻轻地战栗着，欲说还休，也轻也浅的愁绪，才下眉头，涌上心头。

杏花是甘愿使尽全力去承接凋谢的寒梅的那口气的，一样的风骨健朗，一样的干净利落。于光秃秃的枝干上，屏气凝神地绣着花骨朵儿。这是神似。便是那一朵一朵的花儿，从形态到色泽，也到了足以乱真的地步。这是形似。

杏花哪怕落剩了最后一朵，依然透着端庄，不容侵犯，若以女人比拟，是秦怡，是杨绛。最好的年华过去，叶片开始潜滋暗长。哪怕到隆冬，只剩下一树光秃秃的枝丫，还透着耐人寻味的美艳。如一幅画，抑或雕刻，画功雕功精美细致。又似女人的妆容，从眉眼到嘴唇，再到擦粉抹胭脂，都是细致讲究的，一丝不苟。

“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”杏花也是可以摘下来去换银子的？我没见过有人卖杏花，自己当然更是不曾买过。

宋人叶绍翁写下“春色满园关不住， 一枝红杏出墙来”这句诗时，不知道究竟是胸怀怎样的思绪？事实是，他去访友，主人不在家，他便咏诗，故意说是主人有意拒客，以便神不知鬼不觉地引出这般漂亮得不可方物的句子。文人写景状物，很多时候是很愿意“引人上当”的，为赋新词强说愁，历来难免。后人将诗意引申成了对于不守妇道的女人的鄙薄之意。牡丹的华贵，栀子的典雅，菊花的品格，焉知道人们如此这般的诠释，于它们来说，不是牵强附会，差强人意？犹如人们对于桃花、杏花轻薄的评判，是因其不懂得收敛，肆意地将媚态浓墨重彩地挂在脸上。其实，焉知道它们不是天生丽质难自弃？人们如此这般的主观臆断，谁说它们不是一肚子的委屈，只是可怜不能申辩罢了。

米饭是我们百吃不厌的，原野是我们百看不厌的。若遇着一本书，一个人，一处景，让我们百读不厌，是缘，是运，也是福。在杏花村里，大片大片的月季园，尚且不解风情地兀自沉默着，一望无际的油菜花开得汪洋恣肆，尺把长的麦苗绿意深浓。几头水牛，还有两个身穿古装的牧童站在田畈里，任游客们贪婪地将相机的焦距对准这般清新的田园风光，咔嚓咔嚓，一张又一张，一张又一张。

春色三分，二分尘土，一分流水。枯藤，老树，昏鸦，小桥，流水，人家，古道，西风，瘦马，柔柳，细雨，杏花……这是杏花村。一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花……这也是杏花村。相对于时空，人是微尘，但热爱大自然的我们一直在其中，永远钟情，不离不弃，哪怕某天无可挽回地化为土、化为尘。

离开时，贵池区文联主席陈春明先生说，下次，你带几个文友来，我再全程陪同你们走进杏花村。下次再来，杏花村又该是怎样的一番美色撩人？