秦风·蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻jī。溯游从之，宛在水中坻chí。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘sì。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚zhǐ。

秦风是最早的西部诗，秦风中的篇章一方面激荡着西北边鄙的慷慨悲壮的音情，粗放如《我家住在黄土高坡》；一方面缥缈着男女之间绵长不尽的情思，缠绵如《走西口》。

《蒹葭》一诗即脱尽黄土高原粗犷沉雄气息，将人们带到散发着水乡泽国情调的渺远空灵而又缠绵的境界。诗的开头“只两句写得秋光满纸，抵一篇悲秋赋”（清·牛运震《诗志》），诗人为读者描绘出一幅河上秋色图，淡远的境界中略带凄清的色彩，对诗所表现的执着追求、若即若离的思慕之情，是很好的气氛烘托。

写景之后，出现了抒情主人公在河畔徜徉凝望的身影，这个身影相当朦胧。诗中人望穿秋水，企盼着“所谓伊人”。这个“伊人”，在诗中出现，没有性别的规定性；谓其“在水一方”，则没有方位的规定性。所以向河的上游走，找不到这个“伊人”；向河的下游走，还找不到这个“伊人”。“宛在”二字，微妙地透露出伊人之所在缥缈如海市蜃楼，望之似有，实渺茫难即。北宋贺铸《青玉案》：“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”写企盼心理，与此正同。

与国风中多数情诗内容往往比较具体实在者不同，这首诗的意境特别空灵。没有具体的人物、事件、地理方位。全篇着意渲染一种对于幸福的憧憬和期待，一种缥缈迷人的气氛，一种缠绵而略带感伤的情调，一种执着而不免失落的意绪。它表现的不是具体的人生故事，而是一种期盼的心境。它超越写实，而进入了象征领域，故诗意难于指实，连朱熹也说：“秋水方盛之时，所谓彼人者，乃在水之一方，上下求之而皆不可得，然不知其何所指也。”（《诗集传》）

读者固然可以从诗中所描绘的情景唤起相似的爱情体验，也可从诗中所描绘的象征性境界产生更丰富深远的联想，唤起某种更广泛的人生体验。清人牛运震认为此诗乃“《国风》中第一篇缥缈文字，极缠绵，极惝恍，纯是情，不是景；纯是窈远，不是悲壮。感慨情深，在悲秋怀人之外，可思不可言。萧疏旷远，情趣绝佳，《序》以为刺襄公不用周礼，失其义矣。”（《诗志》）姚际恒说：“此自是贤人隐居水滨，而人慕而思见之诗。”（《诗经通论》）近人陆侃如则说：“它的意义究竟是招隐或是怀春，我们不能断定，我们只觉得读了百遍还不厌。”（《中国诗史》）

《蒹葭》各章前二句乃赋景起兴，用秋江冷寂景象烘托失恋者寂寞的情绪，在抒情气氛的创造上有不可忽略的作用。“白露为霜”——“白露未晞”——“白露未已”，在时间上有递进，这是《诗经》中复迭运用的一种很典型的形式，其作用是在反复中深化意境。琼瑶为电视剧《在水一方》作主题歌，主要从男女之思的角度演绎此诗的诗意。歌词作两章叠咏，句式错综，而不失原诗神韵。姑录如次，以助此诗之赏析：

绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。我愿逆流而上，依偎在她身旁，无奈前有险滩，道路又远又长。我愿顺流而下，找寻她的方向，却见依稀仿佛，她在水的中央。

绿草萋萋，白雾迷离，有位佳人，靠水而居。我愿逆流而上，与她轻言细语，无奈前有险滩，道路曲折无已。我愿顺流而下，找寻她的踪迹，却见依稀仿佛，她在水中伫立。