元明清诗

耶律楚材

耶律楚材（1190—1244），字晋卿，辽东丹王耶律突欲八世孙，金尚书右丞耶律履之子。初仕金，官至尚书省左右司员外郎。元太祖铁木真取燕后，被召用，很受信任。太宗朝，官至中书令。元代立国规制，多由其奠定。工诗，也能词，有《湛然居士集》。

西域河中十咏（选三）

寂寞河中府，临流结草庐[1]。开尊倾美酒[2]，掷网得新鱼。有客同联句，无人独看书。天涯获此乐，终老又何如。

寂寞河中府，颓垣绕故城[3]。园林无尽处，花木不知名。南岸独垂钓，西畴自省耕[4]。为人但知足，何处不安生。

寂寞河中府，西流绿水倾。冲风磨旧麦[5]，悬碓杵新粳[6]。春月花浑谢[7]，冬天草再生。优游聊卒岁[8]，更不忘归程。

说明

河中府原为西辽西都寻思干城，即今乌兹别克撒马尔罕。公元1219年秋，成吉思汗率大军西征，攻克此城。耶律楚材当时扈驾西行，诗当作于此时。诗采用白描手法，一一表现西域特有的山川风光和民族风情，质朴自然，清新可喜，宛如一幅幅优美生动的西域风俗画。

集评

顾嗣立曰：“（耶律楚材）雄篇秀句散落人间，为一代词臣倡始。”

——顾嗣立《元诗选》

早行

马驼残梦过寒塘[9]，低转银河夜已央[10]。雁迹印开沙岸月，马蹄踏破板桥霜[11]。汤寒卯酒两三盏[12]，引睡新诗四五章[13]。古道迟迟四十里[14]，千山清晓日苍凉。

说明

全诗扣住“早”字。开头用残梦、夜尽，结尾行四十里方见晓日，均突出“早”，中间两联选用岸月、板桥霜的意象和人饮卯酒、做诗引睡的动作也无不生动形象地描画出早行之人的所见、所感、所为。诗刻画细致，意境清峻，层次清晰，结构严谨。

戴表元

戴表元（1244—1310），字帅初，一字曾伯，庆元奉化（今浙江奉化）人。宋度宗咸淳年间进士。官建宁府教授。元成宗大德八年（1304）除信州教授，后辞官隐居。以文章大家著称于时，诗多为伤时悯乱、悲忧感愤之作。有《剡源集》。

苕溪[15]

六月苕溪路，人言似若邪[16]。渔罾挂棕树[17]，酒舫出荷花。碧水千塍共[18]，青山一道斜。人间无限事，不厌是桑麻[19]。

说明

该诗描写苕溪六月的景色，清新自然，韵味淳厚。中间两联写景由近而远，突出渔罾和酒舫两意象，表现出诗人恬淡、洒脱而又豪逸的生活意趣。尾联点题，抒发对农村生活的向往之情。

仇远

仇远（1247—1326），字仁近，一字仁父，号山村民，又号近村，钱塘（今浙江杭州）人。宋末即以诗名。元大德年间为溧阳州学教授，以杭州知事至仕。晚居余杭溪上之仇山。工诗善画、亦能词。有《金渊集》、《山村遗稿》、《无弦琴谱》等。

湖上值雨

波痕新绿草新青，有约寻芳苦不晴。莎径泥深双燕湿[20]，柳桥烟淡一莺鸣。山围故苑春常锁[21]，泉落低畦暖未耕[22]。十载旧踪时入梦[23]，画船多处看倾城[24]。

说明

该诗写西湖雨景。“莎径”一联，选用莎径、双燕、烟柳、鸣莺等富有春日特征的意象，表现春天西湖烟雨朦胧的清丽与空濛，形象生动，又具大自然的生气。“山围”以下情调一变，落到心中的故国之思，尾联以忆南宋西湖盛时景象而收，语意含蓄，尤为沉痛。

集评

陶玉禾曰：“不减唐人。”

——顾奎光《元诗选》

刘因

刘因（1249—1293），字梦吉，号静修，又号樵庵、雷溪真隐，保定容城（今河北容城）人。元世祖至元十九年（1282）征拜承德郎，右赞善大夫，以母疾辞归。二十八年（1291）再征为集贤学士，固辞不就。仁宗延佑中追赠翰林学士、容城郡公，谥文靖。工诗文，多反映元初遗民思想。有《静修集》。

白沟[25]

宝符藏山自可攻[26]，儿孙谁是出群雄。幽燕不照中天月[27]，丰沛空歌海内风[28]。赵普元无四方志[29]，澶渊堪笑百年功[30]。白沟移向江淮去[31]，止罪宣和恐未公[32]。

说明

这是一首咏史诗，通过宋太祖与其无一“出群雄”的后代的对比，对宋亡的历史教训作了深沉的思索。尾联两句将宋亡原因从表象向深层挖掘，尤为警策。全诗纵横捭阖，笔力精深，堪称大家手笔。

集评

顾嗣立曰：“静修诗才超卓，多豪迈不羁之气。”

——顾嗣立《元诗选》

赵孟

赵孟（1254—1322），字子昂，号松雪道人。宋太祖子秦王赵德芳之后，因赐第湖州，遂为湖州（今属浙江）人。年十四，以父荫补官。入元后，以程巨夫荐，授刑部主事，迁集贤直学士。官至翰林学士承旨。卒追封魏国公，谥文敏。书、画兼工，书法流转遒丽，人称“赵体”，画亦开元代画风，为一代大家。能诗词。有《松雪斋集》。

岳鄂王墓[33]

鄂王墓上草离离[34]，秋日荒凉石兽危[35]。南渡君臣轻社稷[36]，中原父老望旌旗[37]。英雄已死嗟何及[38]，天下中分遂不支[39]。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。

说明

南宋绍兴十一年（1142），抗金名将岳飞以“莫须有”的罪名被杀于杭州，葬于西湖边的栖霞岭下。百多年以后，赵孟路过岳飞墓，看到墓前秋草离离、石兽高踞的荒凉而又肃穆景象，想到岳飞当年的冤死和南宋的亡灭，心中感慨顿生，写下此诗。诗追悼英雄，感怀历史，表现对英雄的崇敬和对南宋统治者误国的激愤，境界苍凉，风格沉郁，语言精深，历来为人称道。

集评

陶宗仪曰：“岳王墓诗，不下数百篇，其脍炙人口者，莫如赵魏公作。”

——陶宗仪《南村辍耕录》

瞿佑曰：“岳王墓诗，赵子昂‘南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗’，世皆称诵。”

——瞿佑《归田诗话》

绝句

溪头月色如白沙，近水楼头一万家。谁向夜深吹玉笛？伤心莫听《后庭花[40]》。

说明

诗纯用杜牧《泊秦淮》诗意，但境界清丽朦胧，情思幽深高远，别具一种妙处。若联系赵孟身为宋皇室子孙，在南宋灭亡后又变节仕元的独特经历，则诗中似又有一种淡淡的故国之思与亡国之痛。

集评

胡应麟曰：“元绝妙境。”

——胡应麟《诗薮》

杨载

杨载（1271—1323），字仲弘，浦城（今属福建）人，后迁居杭州。博览群书，年四十而不仕，以布衣召为国史院编修官，与修武宗实录。元仁宗延祐二年（1315）进士，官至宁国路总管府推官。与虞集、范梈、揭傒斯齐名，为元中期著名文学家。有《杨仲弘集》。

到京师

城雪初消荠菜生[41]，角门深巷少人行[42]。柳梢听得黄鹂语，此是春来第一声。

说明

该诗选用雪初消、荠菜生、少人行、黄鹂语等富有早春特色的意象，渲染早春的清寒和大地已开始显露的勃勃生机，从中透露出人的欣喜之情。值得注意的是，诗题作“到京师”，是诗人年过四十以布衣召为国史院编修官，开始踏上仕途时的抒怀之作。因此，诗中描绘的初春景象，其实也象征着诗人此时心中孕育着的无限希望。

集评

陶玉禾曰：“可拟‘天街小雨’之什。”

——顾奎光《元诗选》

宗阳宫望月[43]

老君台上凉如水，坐看冰轮转二更[44]。大地山河微有影，九天风露寂无声。蛟龙并起承金榜[45]，鸾凤双飞载玉笙。不信弱流三万里[46]，此身今夕到蓬瀛[47]。

说明

该诗写老君台望月，词采清丽、想象丰富，被叹为绝唱。首联擒题，并烘染气氛；颔联实写，状物绘景极为工丽；颈联虚写，设想天上景象；尾联抒发感想，表现对理想境界的向往。诗清幽高华，思致奇妙，韵味悠然。

集评

瞿佑曰：“杨仲宏（弘）以《宗阳宫望月》诗得名。”

——瞿佑《归田诗话》

陶玉禾曰：“高华吰亮，即在唐音中亦是高调。昔人称仲宏（弘）诗，亦以此作为第一。”

——顾奎光《元诗选》

虞集

虞集（1272—1348），字伯生，号道园，人称邵庵先生，祖籍仁寿（今属四川），迁崇仁（今属江西）。成宗大德初，荐授大都路儒学教授，历国子助教，累迁秘书少监，翰林直学士，兼国子祭酒，奎章阁侍书学士，曾修《经世大典》。卒赠江西行省参知政事，仁寿郡公，谥文清。诗文均负盛名。朝廷典册，公聊碑版，一时多出其手。诗与杨载、范梈、揭傒斯齐名。有《道园学古录》。

挽文丞相

徒把金戈挽落晖[48]，南冠无奈北风吹[49]。子房本为韩仇出[50]，诸葛安知汉祚移[51]。云暗鼎湖龙去远[52]，月明华表鹤归迟[53]。不须更上新亭望[54]，大不如前洒泪时。

说明

该诗追悼南宋民族英雄文天祥，表现对英雄的崇敬以及对宋室气数已尽，文天祥回天无力，终归失败的惋惜之情。第三联用“鼎湖”、“鹤归”两典，既流露对宋亡的感伤，又表达了对文天祥忠魂化鹤归来的企盼，语意遥深，反映诗人心底难以泯灭的民族感情。诗笔力劲健，风格沉郁，虽用典较多，却大都贴切自然，并无堆砌之感。

集评

陶玉禾曰：“意到、气到、神到、挽文山诗，此为第一。”

——顾奎光《元诗选》

揭傒斯

揭傒斯（1274—1344），字曼硕，龙兴富州（今江西丰城）人。元仁宗延祐初，荐授翰林院国史编修，应奉翰林文字，后官至翰林侍讲学士，同知经筵事。曾总修宋、辽、金三史。卒赠豫章郡公，谥文安。其诗与虞集、杨载、范梈齐名。亦善书，行书尤工。有《揭文安公全集》。

高邮城[55]

高邮城，城何长，城上种麦，城下种桑。昔日铁不如[56]，今为耕种场。但愿千万年，尽四海外为封疆[57]。桑阴阴，麦茫茫，终古不用城与隍[58]。

说明

该诗通过高邮城的今昔变迁，以极明白的语言，表达了希望和平，永不要战争的美好愿望。诗以杂言形式写成，质朴自然，变化灵活，别有一种风味。

寒夜作

疏星冻霜空，流月湿林薄[59]。虚馆人不眠[60]，时闻一叶落。

说明

该诗寥寥二十字，传神地描画出一幅秋夜清寒，客舍难眠的诗人客旅图，从中传达出诗人心中的孤寂之情。诗前两句选用疏星、白霜、流月、林木四种意象，渲染秋夜的空旷、静寂和清寒，句中“冻”、“湿”两字十分讲究，很见其锤炼之功。下两句落到抒情主体，著一“虚”字，表现环境凄寥；时闻叶落，一是表现四野的静谧，二是突出人的不眠，由此，人的愁绪也就在其中了。全诗凄清静幽，含蓄绵邈，韵味十分悠长。

集评

陶玉禾曰：“幽寂。”

——顾奎光《元诗选》

王冕

王冕（1287—1359），字元章，号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等，诸暨（今属浙江）人。出身农家，刻苦自学，后从韩性受教。应进士举不第，遂下东吴、入淮楚。曾北游大都，荐官不就，归隐九里山。工画，为元代著名画家，尤以画“没骨梅”著名。诗亦有名。有《竹斋集》。

墨梅[61]

我家洗砚池头树[62]，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤[63]。

说明

王冕“平生嗜画梅，画成未尝无诗也”（《七修类稿》），此诗即其中较好的一首。诗通过对梅花的歌颂，婉转地表达了诗人洁身自守、不求闻达的志趣和不与世俗同流合污的高尚节操。艺术上采用比兴手法，取喻自然，语言朴素，寓意深刻。

杨维桢

杨维桢（1296—1370），字廉夫，号铁崖，别号东维子，铁笛道人，诸暨（今属浙江）人。泰定四年（1327）进士。历任天台县尹、钱清场盐司、建德路总管府推官等。元末遇兵乱，隐居富春山、钱塘、松江等地。诗在当时有较大影响，时称“铁崖体”。有《铁崖古乐府》、《复古诗集》、《丽则遗音》等。

庐山瀑布谣

甲申秋八月十六夜，予梦与酸斋仙客游庐山，各赋诗，酸斋赋《彭郎词》，予赋《瀑布谣》[64]。

银河忽如瓠子决[65]，泻诸五老之峰前[66]。我疑天孙织素练[67]，素练脱轴垂青天[68]。便欲手把并州剪[69]，剪取一幅玻璃烟[70]。相逢云石子[71]，有似捉月仙[72]。酒喉无耐夜渴甚，骑鲸吸海枯桑田[73]。居然化作十万丈，玉虹倒挂清冷渊[74]。

说明

该诗写庐山瀑布，以超人的想象、极度的夸张和巧妙的比喻，尽情展示了庐山瀑布的壮丽、雄奇、险峻，使人如身临其境，仿佛听到瀑布飞流直下三千丈的轰然声响，感受到瀑布飞珠溅玉形成的丝丝雾气。全诗境界阔大，气势奔放。

集评

陶玉禾曰：“老横。铁崖笔力横处，无人可及。”

——顾奎光《元诗选》

顾嗣立曰：“廉夫古乐府上法汉魏而出入于少陵、二李。”

——顾嗣立《寒厅诗话》

萨都剌

萨都剌（约1300—？），字天锡，号直斋，回族。祖父萨拉布哈（一译思兰不花）以武功镇守晋北，萨都剌生于代州（今山西代县），即古之雁门，故萨都剌自称雁门人。早年贫寒，曾到吴、楚等地经商谋生。泰定四年（1327）进士，授镇江录事司达鲁花赤，累官应奉翰林文字，后因弹劾权贵，出为淮西江北道廉访司经历。晚年居武林（今杭州市），流连山水间。工诗词，亦擅书画。有《雁门集》。

七夕后一日登乐陵台倚梧桐望月有怀李御史公艺[75]

凉风吹堕梧桐月，泻下泠泠露华白。乐陵台上悄无人，独倚梧桐看秋月。月高当午桐阴直[76]，不觉衣沾露华湿。此时却忆金陵人[77]，酒醒红楼夜吹笛。

说明

月的意象在中国古诗词里往往和人的离别联系在一起，如谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”和苏东坡《水调歌头》“但愿人长久，千里共婵娟”，都是借月抒怀，表达对离别之人的深深怀念。萨都剌这首诗也同样通过月夜景象的描写，表达对友人李公艺的思念之情，境界清丽静幽，感情真切自然，结尾以月夜笛声收束，韵味显得更为悠长。

集评

顾嗣立曰：“（萨都剌诗）清而不佻，丽而不缛，于虞、杨、范、揭之外，别开生面。”

——顾嗣立《寒厅诗话》

倪瓒

倪瓒（1301—1374），字元镇，自号云林居士，又号风月主人，无锡（今属江苏）人。生性孤傲，终生不仕。元至正初年，卖尽田产，扁舟来往于太湖、泖湖间。擅长山水画，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”；亦工诗，以咏景、题画之作较有艺术特色；词曲亦佳。有《清閟阁集》。

题郑所南兰[78]

秋风兰蕙化为茅[79]，南国凄凉气已消[80]。只有所南心不变，泪泉和墨写离骚[81]。

说明

这是一首题画诗，歌颂了南宋遗民郑思肖对故国的一片深情和对南宋政权的忠贞不二，也表达出作者的民族意识和反抗精神。艺术上采用比兴手法：以化茅之兰暗讽某些人的变节仕元，并以之反衬郑所南的不变之心，含蓄委婉，笔力深长。

集评

顾起纶曰：“倪隐君元镇，高风洁行，为我明逸人之宗。”

——顾起纶《国雅品》

刘基

刘基（1311—1375），字伯温，青田（今属浙江）人。元至顺年间进士。曾任江西高安县丞，浙江儒学副提举，不久弃官归隐。后又出任浙东行省都事，因事而被革职。元至正二十年（1360）至金陵，为朱元璋出谋划策，协助其夺取天下。明初任御史中丞兼太史令，封诚意伯。洪武四年（1371），辞官归里。后为胡惟庸所谮，受太祖猜疑，忧愤而死；一说被胡惟庸毒死。正德中，追谥文成。其散文奔放，诗歌雄浑，自成一家。有《诚意伯集》。

梁甫吟

谁谓秋月明，蔽之往往由纤翳[82]；谁谓江水清，淆之往往随沙泥。人情旦暮有反覆，平地倏忽成山溪。君不见桓公相仲父，竖刁终乱齐[83]。秦穆信逢孙，遂违百里奚[84]。赤符天子明见万里外，乃以薏苡为文犀[85]。停婚仆碑何愤怒[86]，青天白日生虹蜺。明良际会有如此[87]，而况童角不辨粟与稊[88]。外间皇父中艳妻，马角突兀连牝鸡[89]。以聪为聋狂作圣，颠倒衣裳行蒺藜。屈原怀沙子胥弃[90]，魑魅叫啸风凄凄[91]。梁甫吟，悲以凄，岐山竹实日稀少[92]，凤凰憔悴将安栖？

说明

诗以《梁甫吟》古乐府旧题抒发忠而见谤，信而见疑，良臣遭陷的不平之鸣，悲凉激越，感慨颇深。诗怀古感今，用了两组典故：其一为管仲之于齐桓公，百里奚之于秦穆公，马援之于光武帝，魏征之于唐太宗，他们均为历史上有名的哲王良臣，即所谓“明良际会”，但彼此还是生出许多不白之冤，何况像唐肃宗那样昏聩无能，重用奸佞的昏君；第二组为屈原和伍子胥，两人忠心为国，反遭陷害，最终连性命都难以保全，怎不令人唏嘘悲叹。全诗沉痛郁勃，笔力千钧，写出“悲士不遇”的千年古调。

集评

沈德潜曰：“拉杂成文，极烦冤瞆乱之致，此《离骚》遗音也。”

——沈德潜《明诗别裁》

感怀

结发事远游[93]，逍遥观四方。天地一何阔[94]，山川杳茫茫[95]。众鸟各自飞，乔木空苍凉。登高见万里，怀古使心伤。伫立望浮云，安得凌凤翔。

说明

这是一首述志诗。诗人登高远望，抚今追昔，于广袤的空间和悠长的时间中领悟到生命有限，不能虚度的积极想法，从而抒发了何时能一展宏图的凌云壮志。诗以五言的形式写，前八句写结发远游的经历和面对河山的感慨，主要起铺垫和渲染的作用，后两句点题，托出自己的远大志向。全诗立意高远，景象阔大，具有种积极向上的力量。

集评

沈德潜曰：“元季诗都尚辞华，文成独标高格，时欲追逐杜、韩，故超然独胜，允为一代之冠。”

——沈德潜《明诗别裁》

袁凯

袁凯（1316？—1385？），字景文，号海叟，华亭（今上海松江）人。元末为府吏。洪武三年（1370）由举人授御史。因事为太祖朱元璋所恶，惧，佯狂谢病，得归故里。少时曾在杨维桢座上赋《白燕》诗，以此得名，号称“袁白燕”。有《海叟集》。

白燕

故国飘零事已非，旧时王谢见应稀[96]。月明汉水初无影，雪满梁园尚未归[97]。柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣[98]。赵家姊妹多相忌[99]，莫向昭阳殿里飞。

说明

这是一首咏物诗，结合用典，以明月满地、柳絮飞舞、梨花冷衣等景象暗喻白燕的轻盈和白洁，自然而贴切。结尾用赵飞燕之典，既扣合一“燕”字，又暗寓诗人的感慨，使诗的容量增大。全诗秀丽流畅，构思巧妙，确为咏物之佳作。

集评

杨仪曰：“时大本赋《白燕》诗，呈杨铁崖，铁崖极称‘殊帘十二中间卷，玉剪一双高下飞’。景文在座，曰：‘诗虽佳，未尽体物之妙。’廉夫不以为然。景文归作诗，翌日呈之，铁崖击节叹赞，连书数纸，尽散座客。一时呼为‘袁白燕’。”

——杨仪《骊珠杂录》

杨基

杨基（1326—1378），字孟载，号眉庵，原籍嘉定（今四川乐山），生长于吴县（今属江苏）。元末曾为张士诚幕宾。洪武初，任荥阳知县，擢兵部员外郎，迁山西按察使，后削职，谪戍辽东，卒于工所。能诗擅词，与高启、张羽、徐贲称“吴中四杰”。有《眉庵集》。

岳阳楼

春色醉巴陵[100]，阑干落洞庭[101]。水吞三楚白[102]，山接九疑青[103]。空阔鱼龙气[104]，婵娟帝子灵[105]。何人夜吹笛，风急雨冥冥[106]。

说明

诗咏岳阳楼。首联总写洞庭春色；颔联具体描绘眼前之景，“吞”、“接”两字尤妙，形象地表现出洞庭湖浩浩渺渺，无边无际的雄伟气势；颈联由实转虚，联想起舜之二妃投湘水而为湘水之灵的传说，使美丽的洞庭湖更添一层神秘色彩，似真似幻，更为迷人；尾联声色渲染，用笔空灵，反映出洞庭湖风雨凄迷，烟雾蒙蒙的春夜之景。诗虚实结合，形神兼具，堪称力作。

集评

胡应麟曰：“《岳阳》一首，壮丽欲亚孟浩然。其末句‘何人夜吹笛，风急雨冥冥’，尤为脍炙。”

——胡应麟《诗薮》

沈德潜曰：“应推五言射雕手，起结尤入神境。”

——沈德潜《明诗别裁》

天平山中[107]

细雨茸茸湿楝花[108]，南风树树熟枇杷。徐行不计山深浅，一路莺啼送到家。

说明

该诗前两句侧重客观之景，后两句侧重主观感受，前两句重视觉，后两句重听觉，清新自然，野趣盎然，十分真切生动地刻画出天平山的春光和诗人欣喜自适之情。情景交融，韵味悠然。

集评

顾起纶曰：“（杨基诗）才长逸荡，兴多隽永，且格高韵胜，浑然无迹。”

——顾起纶《国雅品》

高启

高启（1336—1374），字季迪，号槎轩，长洲（今江苏苏州）人。元末隐居吴淞青丘，自号青丘子。明洪武初年，召修《元史》，为翰林院国史编修。拜户部右侍郎，不受，赐金放还。后被太祖借故腰斩。博学工诗，与杨基、张羽、徐贲并称“吴中四杰”。有《高太史大全集》。

青丘子歌

江上有青丘，予徙家其南，因自号青丘子。闲居无事，终日苦吟。闲作《青丘子歌》言其志，以解诗淫之嘲[109]。

青丘子，臞而清[110]，本是五云阁下之仙卿[111]。何年降谪在世间，向人不道姓与名。蹑厌远游[112]，荷锄懒躬耕[113]，有剑任锈涩，有书任纵横。不肯折腰为五斗米[114]，不肯掉舌下七十城[115]。但好觅诗句，自吟自酬赓[116]。田间曳杖复带索[117]，旁人不识笑且轻，谓是鲁迂儒、楚狂生[118]。青丘子闻之不介意，吟声出吻不绝咿咿鸣[119]。朝吟忘其饥，暮吟散不平[120]。当其苦吟时，兀兀如被酲[121]。头发不暇栉[122]，家事不及营。儿啼不知怜，客至不果迎。不忧回也空[123]，不慕猗氏盈[124]。不惭被宽褐[125]，不羡垂华缨[126]。不问龙虎苦战斗[127]，不管乌兔忙奔倾[128]。向水中独坐，林中独行，斫元气[129]，搜元精[130]，造化万物难隐情[131]。冥茫八极游心兵[132]，坐令无象作有声[133]。微如破悬虱[134]，壮若屠长鲸[135]。清同吸沆瀣[136]，险比排峥嵘[137]。霭霭晴云披[138]，轧轧冻草萌[139]。高攀天根探月窟[140]，犀照牛渚万怪呈[141]。妙意俄同鬼神会，佳景每与江山争。星虹助光气，烟露滋华英[142]。听音谐韶乐[143]，咀味得大羹[144]。世间无物为我娱，自出金石相轰铿。江边茅屋风雨晴，闭门睡足诗初成。叩壶自高歌[145]，不顾俗耳惊。欲呼君山父老，携诸仙所弄之长笛，和我此歌吹月明。但愁歘忽波浪起，鸟兽骇叫山摇崩[146]。天帝闻之怒，下遣白鹤迎，不容在世作狡狯[147]，复结飞佩还瑶京[148]。

说明

此诗作于高启二十三岁时，带有很重的自传性质。诗以流畅形象的笔法，表现了作者不慕功名，鄙薄富贵的高洁品格和追求艺术如痴如醉的不俗志趣，同时又通过不同诗歌创作境界的展示，表现了作者的文艺观念和审美情趣。诗以杂言的歌行形式写，长短错落，笔法自由，文酣墨畅，一气流转，其浩大气势正与其自由不羁的个性特征相一致，极富艺术感染力。

集评

沈德潜曰：“侍郎（高启）诗上自汉魏、盛唐，下自宋、元诸家，靡不出入其间，一时推大作手。”

——沈德潜《明诗别裁》

陈田曰：“季迪诸体并工，天才绝特，允为明三百年诗人称首，不止冠绝一时也。”

——陈田《明诗纪事》

王世贞曰：“高季迪如射雕胡儿，伉健急利，往往命中；又如燕姬靓妆，巧笑便辟。”

——王世贞《艺苑卮言》

与刘将军杜文学晚登西城

木落悲南国[149]，城高见北辰[150]。飘零犹有客，经济岂无人[151]。鸟过风生翼，归龙雨在鳞。相期俱努力[152]，天地正烽尘[153]。

说明

元末明初，群雄并起，天下纷乱，给社会和百姓带来深重灾难，这种现实，促使高启写下一系列反映社会动荡，渴望天下安定的感乱诗，这首《与刘将军杜文学晚登西城》正是其中较好的一首。诗为登高远望所感，既是勉友，也是自勉，表现出“平息烽尘，舍我辈其谁”的气概。诗采用五律形式，语言平实，境界开阔，格调高迈。

集评

沈德潜曰：“悲壮。”

——沈德潜《明诗别裁》

登金陵雨花台望大江[154]

大江来从万山中，山势尽与江流东。钟山如龙独西上[155]，欲破巨浪乘长风[156]。江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。秦皇空此瘗黄金[157]，佳气葱葱至今王。我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台[158]。坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来。石头城下涛声怒[159]，武骑千群谁敢渡？黄旗入洛竟何祥[160]，铁锁横江未为固[161]。前三国，后六朝[162]，草生宫阙何萧萧。英雄来时务割据，几度战血流寒潮。我生幸逢圣人起南国[163]，祸乱初平事休息。从今四海永为家[164]，不用长江限南北[165]。

说明

该诗作于明洪武二年（1369），是时明朝初立，万象更新，生气勃勃，呈现出一种蒸蒸日上的气势，这种气势与诗人登上雨花台所见长江咆哮万里、奔腾不绝的气势相一致，深深地感染了诗人。因此，这首诗一反前人金陵怀古的凄幽苍凉，雄浑壮阔，大笔挥洒，表现出对历史的深沉思索与对国家统一的热烈歌颂。全诗分写景、怀古、议论三部分，由实到虚，环环相扣，既层次分明又一气贯注，其神情笔力真可逼近李青莲。

集评

赵翼曰：“李青莲诗，从未有能学之者，惟青丘与之相上下，不惟形似，而且神似。”

——赵翼《瓯北诗话》

李调元曰：“明诗一洗宋、元纤腐之习，逼近唐人。高、杨、张、徐四杰开其风，而季迪究为有明冠冕。”

——李调元《雨村诗话》

高棅

高棅（1350—1423），一名廷礼，字彦恢，号漫士，长乐（今属福建）人。永乐初以布衣召为翰林待诏，迁典籍。擅诗，亦工书画。与林鸿、王偁、陈亮、王恭、唐泰、郑定、王褒、周玄、黄玄号称“闽中十子”。论诗主唐音，编《唐诗品汇》，主宋严羽之说，分唐诗为初、盛、中、晚四期。有《啸台集》、《木天清气集》。

峤屿春潮[166]

瀛洲见海色[167]，潮来如风雨。初日照寒涛，春声在孤屿。飞帆落镜中[168]，望入桃花去[169]。

说明

该诗以白描手法，从不同侧面描写峤屿春潮：先写春潮之势，如风雨骤至；次写春潮之色，初阳下缤纷闪耀；再写春潮之色，孤屿上轰鸣回响；最后写春潮过后，海面碧波白帆，分外平静。全诗清峻壮丽，声色兼到，充满画意。

杨士奇

杨士奇（1365—1444），初名寓，以字行，泰和（今属江西）人。建文初，入翰林院，与修《太祖实录》，累官礼部侍郎兼华盖殿学士。宣德、正统间，与杨荣、杨溥同执国政，号称“三杨”。诗多歌功颂德之作，为“台阁体”诗派重要人物。有《东里全集》。

发淮安[170]

岸蓼疏红水荇青[171]，茨菰花白小如萍[172]。双鬟短袖惭人见，背立船头自采菱。

说明

该诗写淮安水乡的一个生活小景，清新可喜，天趣盎然。前两句是背景描写，选取红蓼、青荇、茨菰三组意象，极富水乡风貌特征。后两句写人的背立采菱，极为生动。“惭人见”三字极富表现力，活画出采菱少女的娇羞之态。诗活泼、自然、欢快，宛如一段流畅、清亮的乡间小唱。

于谦

于谦（1398—1457），字廷益，号节庵，钱塘（今浙江杭州）人。永乐十九年（1421）进士。宣德初授御史，以才迁兵部右侍郎。“土木堡”之役，英宗被俘，瓦刺军兵逼北京，于谦于危难之际出任兵部尚书，反对南迁，拥立景帝，击退敌军。英宗复辟后，以“大逆不道，迎立外藩”之罪被杀害。后赠太傅，谥肃愍，又谥忠肃。有《于忠肃》集。

石灰吟

千锤万击出深山[173]，烈火焚烧若等闲[174]。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。

说明

这是首咏物诗，据说为诗人十九岁（一说十二岁）时作。诗人以石灰自喻，表达不畏艰险、不怕牺牲的坚强意志和不入流俗、永志清白的高尚节操。诗文字明畅，取喻自然，寓意深刻。

咏煤炭

凿开混沌得乌金[175]，藏蓄阳和意最深[176]。爝火燃回春浩浩[177]，洪炉照破夜沉沉。鼎彝元赖生成力[178]，铁石犹存死后心[179]。但愿苍生俱饱暖[180]，不辞辛苦出山林。

说明

该诗通过对煤炭不辞辛苦，为人类发光发热的精神的歌颂，婉转地表达自己为国为民，不遗余力的坚定信念。诗明写煤炭，实喻自己，用的是比兴手法；但以煤炭自拟，在古诗词中又不多见，令人耳目一新。

郭登

郭登（？—1472），字元登，临淮（今安徽凤阳）人。武定侯郭英之孙。正统中，擢锦衣卫指挥佥事。“土木堡”之难，以都督佥事守大同，以功封定襄伯。英宗复辟，谪戍甘肃。成化初复爵，卒赠侯，谥忠武。有《联珠集》。

保定途中偶成[181]

白璧何从摘旧瑕[182]，才开罗网向天涯[183]。寒窗儿女灯前泪，客路风霜梦里家。岂有鸩人羊叔子[184]，可怜忧国贾长沙[185]。独醒空和骚人咏[186]，满耳斜阳噪晚鸦。

说明

明正统十四年（1449），明英宗御驾亲征瓦剌，失利被俘。瓦剌军兵临大同城下，以英宗相要挟，镇守大同的郭登以民族大义为重，拒绝了瓦剌军的要挟，声言：“臣奉命守城，不知其他。”（事见《明史·本传》）他虽保住了城池，却也得罪了英宗。英宗复辟后，罗织罪名，将郭登贬谪甘肃。诗即迁谪途中经保定时所作。诗人以羊叔子、贾长沙、屈原自比，抒发自己蒙受不白之冤的无比怨愤，又表现对家人儿女的深深眷恋，诗感情沉郁，笔力雄博，足以感动人心。

集评

李东阳曰：“国朝武将能诗者，莫过定襄伯郭元登。”

——李东阳《怀麓堂诗话》

朱彝尊曰：“（郭登诗）直兼张、王、韩、杜之长，岂惟武臣？一时台阁诸公，孰出其右？”

——朱彝尊《静志居诗话》

李东阳

李东阳（1447—1516），字宾之，号西涯，茶陵（今属湖南）人。天顺八年（1464）进士。官至吏部尚书，华盖殿大学士，加少傅，再加少师。卒后赠太师，谥文正。明成化、弘治年间，形成以他为首的茶陵诗派，为明代一大诗家。有《怀麓堂集》、《怀麓堂诗话》。

九日渡江

秋风江口听鸣榔[187]，远客归心正渺茫。万古乾坤此江水，百年风日几重阳[188]。烟中树色浮瓜步[189]，城上山形绕建康[190]。直过真州更东下[191]，夜深灯火宿维扬[192]。

说明

明成化十六年（1480），李东阳出为应天乡试考官，公干完后，由南京渡江经扬州北上，时逢重阳，家家团圆，一种思亲之情从心上升起，遂写下此诗。诗从归途所见落笔，景中寓情，其中“万里乾坤此江水，百年风日几重阳”两句将江水的奔流不息同生命的悄悄流逝结合起来，慨叹岁月无情，人生短暂，由此进一步衬出亲情的可贵和佳节的难遇。全诗清丽流畅，辞情兼美，确为佳构。

寄彭民望[193]

斫地哀歌兴未阑[194]，归来长铗尚须弹[195]。秋风布褐衣犹短[196]，夜雨江湖梦亦寒。木叶下时惊岁晚[197]，人情阅尽见交难。长安旅食淹留地[198]，惭愧先生苜蓿盘[199]。

说明

彭民望为作者友人，曾以举人官应天通判，后落魄归乡。李东阳感叹彭民望满腹才华而不被所用的不幸遭际，又设想他穷愁潦倒，生计艰难的处境，写了这首饱含朋友深情的诗寄给他。诗用了冯谖弹铗之典，既扣合人物身份，又寄寓诗人的不平与同情，含蓄而又深沉。全诗起句突兀，结句悠长，结构严谨，文字老到，表现出很高的艺术技巧。

集评

李东阳曰：“彭民望失志归湘，得予所寄诗，乃潸然泪下，为之悲歌数十遍不休。”

——李东阳《怀麓堂诗话》

祝允明

祝允明（1460—1526），字希哲，号枝山，自号枝指生，枝指山人，长洲（今江苏苏州）人。弘治五年（1492）举人，官广东兴宁知县，迁应天府通判。能诗，工书法。与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四子”。有《怀星堂集》。

山窗昼睡

身在云房梦亦闲[200]，松头鹤影枕屏间。一声隔谷鸣华雉[201]，信手推窗满眼山。

说明

该诗首句扣住题面中“昼睡”两字，而“梦亦闲”更可见人的闲适、淡泊；结句扣住题面“山窗”两字，随手推窗，即见青山满眼，不仅是写环境，照应前面的“松头”、“鹤影”、“华雉”，而且还十分形象地表现出诗人情与境合，悠然自得的心态，颇有陶渊明“悠然见南山”的风致。

唐寅

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏，吴县（今属江苏）人。弘治十一年（1498）举乡试第一名，深得詹事程敏政所赏，次年入京会试，敏政为考官，被劾，唐亦株连下狱。放归，遂佯狂纵酒，筑室桃花坞，与客日饮其中，自置“江南第一风流才子”。工诗、善书，尤长于绘画。有《六如居士全集》。

把酒对月歌

李白前时原有月，惟有李白诗能说。李白如今已仙去[202]，月在青天几圆缺。今人犹歌李白诗，明月还如李白时。我学李白对明月[203]，白与明月安能知？李白能诗复能酒，我今百杯复千首。我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。我也不登天子船，我也不上长安眠[204]。姑苏城外一茅屋[205]，万树梅花月满天。

说明

唐寅晚李白出生七百年，且才情也远不如李白，但两人在性格与人生追求上却有某种程度的相似，他敬佩李白，仰慕李白，并常常以李白自比。这首《把酒对月歌》扣住酒、月这两个李白诗中常出现的意象，将自己与李白联系在一起，表达出自己效法李白，蔑视世俗，狂放不羁的豪逸旷达之情。诗歌九次出现李白，六次出现我，反复回环，一气流转，将对李白的崇拜之情表达得淋漓尽致。

李梦阳

李梦阳（1473—1530），字天赐，更字献吉，号空同子，庆阳（今属甘肃）人。弘治六年（1493）进士。授户部主事。因代尚书韩文拟疏弹刘瑾，被下狱，几至死。瑾死，起官江西提学副使，又以事夺职家居。卒后，弟子私谥文毅，天启初，追谥景文。在明代首倡诗文复古运动，与何景明等提出“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，在“前七子”中最为著名。有《空同集》。

石将军战场歌[206]

清风店南逢父老[207]，告我己巳年间事[208]。店北犹存古战场，遗镞尚带勤王字[209]。忆昔蒙尘实惨怛[210]，反覆势如风雨至。紫荆关头昼吹角[211]，杀气军声满幽朔[212]。胡儿饮马彰义门[213]，烽火夜照燕山云[214]。内有于尚书[215]，外有石将军。石家官军若雷电，天清野旷来酣战。朝廷既失紫荆关，吾民岂保清风店？牵爷负子无处逃，哭声震天风怒号。儿女床头伏鼓角，野人屋上看旌旄。将军此时挺戈出，杀敌不异草与蒿。追北归来血洗刀，白日不动苍天高。万里烟尘一剑扫，父子英雄古来少[216]。单于痛哭倒马关[217]，羯奴半死飞狐道[218]。处处欢声鼓噪旗；家家牛酒犒王师[219]。应追汉室骠姚将[220]，还忆唐家郭子仪[221]。沉吟此事六十春[222]，此地经过泪满巾。黄云落日古骨白，砂砾惨淡愁行人。行人来折战场柳，下马坐望居庸口[223]。却忆千官迎驾初，千乘万骑下皇都[224]。乾坤得见中兴主，杀伐重开载造图[225]。姓名应列云台上[226]，如此战功天下无。呜呼战功今已无，安得再生此辈西备胡。

说明

石亨是一个非常复杂的人物，诗人以之为歌咏对象，其意并不在于对其一生作出历史评价，而是只就其前半生的战功进行表彰，从中托出自己的爱国情怀。诗末尾“呜呼战功今已无，安得再生此辈西备胡”当有感而发，诗人作此诗时，蒙古瓦剌部虽已告衰，但代之而起的鞑靼又对我国北方及西北边境构成一定威胁，诗人希望有石亨这样的神威武将出现，保卫边关，其意与“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”（王昌龄《出塞》）相仿佛。此诗为李梦阳七言歌行的主要代表之一，全诗腾挪转折，大开大合，跳荡变化，一气贯注，写得极有气势。

集评

沈德潜曰：“‘追北归来’二语，扪之字字俱起洼棱。”

又曰：“石亨跋扈伏法，臣节有亏，要之战功不可埋没，此特表其战功也。上皇返国，实由尚书之守，将军之战，作者特为表出。中云‘还忆唐家郭子仪’，以不失臣节愧之也。此作者微意。”

——沈德潜《明诗别裁》

秋望

黄河水绕汉边墙[227]，河上秋风雁几行。客子过壕追野马[228]，将军韬箭射天狼[229]。黄尘古渡迷飞挽[230]，白月横空冷战场。闻道朔方多勇略[231]，只今谁是郭汾阳[232]。

说明

这是一首边塞诗，从诗人清秋季节远望黄河一带边塞旷野时所产生的一系列联想落笔，借景抒情，怀古感今，意在盼望有郭子仪这样的人物镇守边防，平定西北外族的侵扰。诗慷慨悲凉，雄浑劲健，备受称赞。

集评

王世贞曰：“雄浑流丽。”

——王世贞《艺苑卮言》

边贡

边贡（1476—1532），字廷实，号华泉，历城（今山东济南）人。弘治九年（1496）进士。嘉靖中历官至南京刑部侍郎、户部尚书。后都御史劾其纵酒废事，遂罢归。参与李梦阳等倡导的文学复古运动，为前七子之一。有《华泉集》。

谒文山祠[233]

丞相英灵迥未消[234]，绛帷灯火飒寒飚[235]。黄冠日月胡云断[236]，碧血山河龙驭遥[237]。花外子规燕市月[238]，水边精卫浙江潮[239]。祠堂亦有西湖树[240]，不遣南枝向北朝。

说明

这是首凭吊南宋民族英雄文天祥的诗。诗从文山祠周围气氛落笔，三、四两句，仅用十四字，高度概括文天祥的光辉业绩，用笔极为精练。下半首展开想象，句子富于主观色彩。尾联回到祠堂，用祠中之树遣枝向南描写文天祥魂魄不散，誓向南宋的一片忠诚。全诗用典妥切，属对工整，精致细密，笔神俱到。

集评

沈德潜曰：“后半神到，吊信国诗此为第一。”

——沈德潜《明诗别裁》

徐祯卿

徐祯卿（1479—1511），字昌谷，一字昌国，吴县（今属江苏）人。弘治十八年（1505）进士。授大理寺左寺副，以过失降为国子监博士。与唐寅、祝永明、文徵明号“吴中四子”。后与李梦阳等并称前七子，倡导文学复古运动。有《迪功集》、《谈艺录》。

在武昌作

洞庭叶未下[241]，潇湘秋欲生[242]。高斋今夜雨，独卧武昌城。重以桑梓念[243]，凄其江汉情[244]。不知天外雁，何事乐长征。

说明

该诗表达的只是一种思念家乡之情与倦于漂泊之意，但笔法、句法上较有特点，颔联当对不对，首联不对而对，故意造成古朴气象；意境上则刻意追求高远、清逸的风格。全诗古澹拙朴，气韵高浑，别具一格。

集评

李舒章曰：“八句竟不可断。”

——沈德潜《明诗别裁》引

沈德潜曰：“五言律皆孟襄阳遗法，纯以气格胜人。”

——沈德潜《明诗别裁》

何景明

何景明（1483—1521），字仲默，号大复山人，信阳（今属河南）人。弘治十五年（1502）进士。授中书舍人，因得罪刘瑾而落职，正德五年（1510），刘瑾事败，复起用，累官吏部员外郎，陕西提学副使。与李梦阳齐名，为前七子之一。有《大复集》。

秋江词

烟渺渺[245]，碧波远。白露晞[246]，翠莎晚[247]。泛绿漪[248]，蒹葭浅[249]，浦风吹帽寒发短[250]。美人立，江中流。暮雨帆樯江上舟，夕阳帘栊江上楼[251]。舟中采莲红藕香，楼前踏翠芳草愁。芳草愁，西风起。芙蓉花[252]，落秋水。江白如练月如洗[253]，醉下烟波千万里。

说明

诗以时间为线索，描画秋江晨景、暮景和月夜之景，清丽、疏淡，韵味悠然；景中又寓情，除芳草遥远的思乡之情和芙蓉渐老的悲秋之意外，还含有诗人对自我人格的肯定。艺术上多用前人句意，提炼熔铸，浑化无痕；句法上以三字句和七字句为主，错落有致，变化自如，较好地表现了秋景在不同时空中的不同美感。

集评

沈德潜曰：“‘美人娟娟隔秋水’，风度似之，温飞卿乐府过于旖旎，诗格转不逮也。一本节去末二语，更有余韵。”

——沈德潜《明诗别裁》

易水行[254]

寒风夕吹易水波，渐离击筑荆卿歌[255]。白衣洒泪当祖路[256]，日落登车去不顾。秦皇殿上开地图[257]，舞阳色沮那敢呼[258]！手持匕首摘铜柱[259]，事已不成空骂倨[260]。吁嗟乎！燕丹寡谋当灭身[261]，田光自吻何足云[262]？惜哉枉杀樊将军[263]。

说明

这是首咏史诗，取材于荆轲刺秦王的故事，虽是前人写滥的题材，却也能翻出新意，别具一格。诗分三部分：先写易水送别，悲壮激越，次写秦庭谋刺，惊心动魄，末以议论而结，对燕丹、田光、樊於期三人一一予以评价，表现出诗人独到的眼光和精深的笔力。全诗悲凉慷慨，气韵沉雄，读之令人扼腕。

集评

沈德潜曰：“三语千古断案。”

——沈德潜《明诗别裁》

杨慎

杨慎（1488—1559），字用修，号升庵，新都（今属四川）人。太子太师杨廷和之子。正德六年（1511）中进士第一，授翰林修撰。世宗时，以直言报谏被谪戍云南永昌。诗于“七子”之外，自成一家。又能文、词、曲，对民间文学也颇重视。著作多达一百余种，后人辑有《升庵集》。

吊毛用成[264]（二首选一）

阙下苍茫别[265]，泉台汗漫游[266]。丹心君事毕，白发我生浮。四海英雄泪[267]，三年魑魅愁[268]。临风谁与问，天道信悠悠？

说明

明正德十六年（1521）武宗死，无子嗣，阁臣杨廷和等议立兴献王之子朱厚熜（武宗从弟），是为世宗。世宗即位六天，下诏礼部，命廷臣集议自己生父兴献王的主祀和尊号，其意在“继统不继嗣”，尊称生父为兴献皇帝，以图新建宗系。进士张璁迎合帝意，上疏主张加兴献尊号，而杨廷和、毛澄为首的府部群臣一致反对，世宗勉从众议，称孝宗皇考，本生父母为兴献帝后，不称“皇”。嘉靖三年（1524），首辅杨廷和等致仕，世宗重新集议大礼，欲“伯孝宗，考兴献”。七月十二日正式下诏，定“大礼”。群臣争议不从，相持对立，杨慎挺身而出，曰“国家养士百五十年，仗节死义，正在今日”，于是九卿、翰林等二百二十九人跪伏左顺门请愿。自辰至午，不肯退散。世宗派锦衣卫镇压，捉走领头八人。杨慎等“撼门大哭，众皆哭，声震阙廷”。又收囚一百三十四人下锦衣卫狱。十七日廷杖杨慎等一百六十余人，二十七日再杖带头聚众伏哭的杨慎等七人。先后有毛用成等十七人死于酷刑之下。最后杨慎谪戍永昌，“永远充军”。

杨慎与毛用成本为世交，毛卒后，对其给予极高评价，撰《毛给谏遗像赞》，称其“抗疏清节，直节劲气。奋弗顾身，独立不惧。仁成一朝，名香百祀”。此词作于云南流放之地，诗人缅怀朋友，感叹世事，同时抒发自己胸中清正刚直之气，笔力十分凝重。

宿金沙江[269]

往年曾向嘉陵宿[270]，驿楼东畔阑干曲。江声彻夜搅离愁，月色中天照幽独[271]。岂意飘零瘴海头[272]，嘉陵回首转悠悠。江声月色那堪说[273]，肠断金沙万里楼。

说明

杨慎因“议大礼”事件被谪戍云南，直至老死。其间曾也因病获准回家乡四川，不料行至半途又被追回，憾恨终身。此诗即于川滇途中宿金沙江有感而作。前四句回忆早年嘉陵之宿，其时离愁满怀，已觉天涯，不料如今飘零“瘴海头”，想嘉陵而不可得，更令人愁苦肠断。诗以嘉陵之宿反衬金沙江之宿，是翻进一层写法，感情沉痛，笔力深致，足以撼动千古迁客逐臣之心。

集评

沈德潜曰：“杨用修负高明伉爽之才，沉博绝丽之学，随物赋形，空所依傍。读《宿金沙江》、《锦津舟中》诸篇，令人对此茫茫，百端交集。”

——沈德潜《说诗晬语》

谢榛

谢榛（1495—1575），字茂秦，号四溟山人，临清（今属山东）人。未尝仕进。与李攀龙、王世贞一同倡导文学复古运动，后因与李不合而遭到排挤。后七子之一。有《四溟集》、《四溟诗话》等。

榆河晓发[274]

朝晖开众山，遥见居庸关[275]。云出三边外[276]，风生万马间。征尘何日静，古戍几人还？忽忆弃者[277]，空惭旅鬓斑。

说明

诗首联述行，颔联写景，颈联抒情，尾联感慨，由实到虚，层层深入，抒发了诗人感叹边尘的国事之忧和空惭前贤的身世之慨。值得一提的是颔联的写景，境界开阔，气势宏大，历来受到赞誉。

集评

沈德潜曰：“读‘风生万马间’，纸上有声。若衍成二语，气味便薄。”

——沈德潜《明诗别裁》

大梁冬夜[278]

坐啸南楼夜[279]，孤灯客思长。人吹五更笛[280]，月照万家霜[281]。归计身多病，生涯鬓易苍。征鸿向何许？春意遍湖湘。

说明

“客思”两字为一篇之主。首联总写，突出诗人因客思而孤灯独坐，南楼坐啸的自身形象；颔联选用笛声、月色两意象，虚实并用，声色渲染，突出客思；颈联客中叹老，隐约有凄苦之怀；尾联借征鸿而寄托归思之心。全诗情景相生，格调高远，浑然有唐人之意。

集评

沈德潜曰：“（谢榛）五言律句烹字炼，气逸调高。”又曰：“集中‘人吹五更笛，月照万家霜’……高、岑遇之，行当把臂。”

——沈德潜《说诗晬语》

潘德舆曰：“谢茂秦五律，坚整如城，宛然唐调。”

——潘德舆《养一斋诗话》

李攀龙

李攀龙（1514—1570），字于鳞，号沧溟，历城（今山东济南）人。嘉靖二十三年（1544）进士，授刑部主事。累官至河南按察使。与王世贞同为后七子首领，倡导复古，所作诗文也有拟古倾向。有《沧溟集》。

广阳山道中

出峡还何地？松杉郁不开。雷声千嶂落，雨色万峰来。地胜纡王事[282]，年饥损吏才[283]。难将忧国泪，涕泣向蒿莱[284]。

说明

诗前四句写景，扣住广阳山道所见落笔，其中“雷声千嶂落，雨色万峰来”一联，声色兼到，气势宏大，形象地反映了山中雷雨骤至时的景象。下四句抒情，表现了诗人忧世伤时的感慨。全诗境界雄阔，情思沉郁，语言精深。

塞上曲送元美[285]（四首选一）

白羽如霜出塞寒[286]，胡烽不断接长安[287]。城头一片西山月[288]，多少征人马上看。

说明

这是首送别诗。前两句选用白羽、寒塞、胡烽、长安四组意象，强调军情的紧急，为王世贞的出行渲染气氛。下两句以西山之月连接征人与京城，既表现征人不恋京城，竭力守边，又希望王世贞能勉力边务，不辱使命。诗苍劲雄阔，意境深幽，颇有唐代边塞诗风格。

集评

沈德潜曰：“送元美、寄元美诸诗，可使乐人歌之。”

——沈德潜《明诗别裁》

胡应麟曰：“（李攀龙）七言律绝，高华杰起，一代宗风，而用字多同，十篇而外，不耐多读。”

——胡应麟《诗薮》

钱谦益曰：“（李攀龙）七言今体，三百年来推为冠冕，然举其字则三十余字尽之矣，举其句则数十句尽之矣。”

——钱谦益《列朝诗集》

王世贞

王世贞（1526—1590），字元美，号凤洲，弇州山人，太仓（今属江苏）人。嘉靖二十六年（1547）进士，累官至南京刑部尚书。与李攀龙同为后七子首领，主张文必秦汉，诗必盛唐。晚年阅世日深，读书渐细，复古主张稍有变化。有《弇州山人四部稿》等。

战城南[289]

战城南，城南壁[290]，黑云压我城北[291]。伏兵捣我东，游骑抄我西，使我不得休息。黄尘合匝[292]，日为青，天模糊。钲鼓发[293]，乱欢呼。胡骑敛[294]，飚迅驱[295]。树若荠[296]，草为枯。啼者何？父收子，妻问夫。戈甲委积[297]，血淹头颅。家家招魂入，队队自哀呼。告主将，主将若不知。生为边陲士，野葬复何悲！釜中食，午未炊。惜其仓皇遂长诀，焉得一饱为？野风骚屑魂依之[298]。曷不睹主将，高牙大纛坐城中[299]。生当封彻侯[300]，死当庙食无穷[301]。

说明

本诗采用对比手法，将战士殊死搏斗，最后战死沙场的悲惨场面与主将生封彻侯，死享庙食的荣华显贵作对比，形象生动地表达了“一将功成万骨枯”（曹松《己亥岁》）的古老主题。本诗用古乐府的形式写，直质，古朴，别具一种美感。

集评

沈德潜曰：“‘黄尘合匝’三语，写出古战场。末即‘死是征人死，功是将军功’意，特变化无迹。”

——沈德潜《明诗别裁》

登太白楼[302]

昔闻李供奉[303]，长啸独登楼[304]。此地一垂顾[305]，高名百代留。白云海色曙，明月天门秋[306]。欲觅重来者，潺湲济水流[307]。

说明

该诗为登临山东济宁太白酒楼时所作。诗人登楼怀古，百感交集：李白遗迹尚存，李白遗风荡然，欲重觅李白这样洒脱不羁、蔑视权贵的人物，已很困难了。诗最后以景作结，表现对李白的缅怀之情和对当今世风的深深感叹。诗境界开阔，气势不凡，颇能体现李白的胸襟和气魄。

集评

沈德潜曰：“天空海阔。有此眼界笔力，才许作《登太白楼》诗。”

——沈德潜《明诗别裁》

高攀龙

高攀龙（1562—1626），字存之，又字云从、景逸，无锡（今属江苏）人。万历十七年（1589）进士。熹宗时历官光禄丞，刑部侍郎，左都御史，以反对魏忠贤被革职。与顾宪成在无锡东林书院讲学，时称“高顾”，为东林党领袖人物。后魏忠贤派缇骑搜捕，高投水而死。崇祯初赠太子太保，兵部尚书，谥忠宪。著有《高子遗书》。

夜步

幽人夜未眠[308]，月出每孤往。繁林乱萤照，村屋人语响。宿鸟一时鸣[309]，草径微露上。欣然意有会[310]，谁与共心赏。

说明

诗写夜步所见、所闻、所感，突出表现了夜晚幽林静中有动，静中有声，静中充满生机的自然之趣。这种趣味只有摆脱俗念，幽居乡野时方能悠然神会，产生“欣然意有会”的境界。全诗清幽静谥，韵味悠然。

集评

沈德潜曰：“忠宪诗无心学陶，天趣自会。”

——沈德潜《明诗别裁》

袁宏道

袁宏道（1568—1610），字中郎，号石公，湖广公安（今属湖北）人。万历二十年（1592）进士。除吴县知县、改顺天教授，历国子博士，吏部员外郎。与兄宗道、弟中道合称“三袁”。反对前后七子的复古主张，强调抒写“性灵”。有《袁中郎全集》。

感事

湘山晴色远微微[311]，尽日江边取醉归。不见两关传露布[312]，尚闻三殿未垂衣[313]。边筹自古无中下[314]，朝论于今有是非[315]。日暮平沙秋草乱，一双白鸟避人飞。

说明

该诗为感事而作，不仅反映当时南北边患严重，朝内意见不一的社会现实，还表现出了诗人对国家命运的深深忧虑。诗采用七律形式，中间两联以议为主，属对工巧，用字妥切；首尾两联以写景为主，也恰到好处地烘染了诗人忧虑国事，内心难以平静的思想情怀。

钟惺

钟惺（1574—1624），字伯敬，号退谷，竟陵（今湖北天门）人。万历三十八年（1610）进士，累官至福建提学佥事。与谭元春同为竟陵派创始人，在抒写性灵方面与公安派一致，但又以为公安派肤浅俚俗，倡导幽深孤峭，追求形式上的险僻。有《隐秀轩集》。

夜归

落月下山径，草堂人未归。砌虫泣凉露[316]，篱犬吠残晖。霜静月逾皎，烟生墟更微。入秋知几日，邻杵数声稀[317]。

说明

该诗以时间为线索，写夜归途中所见。首联一句一意，落实题面“夜”、“归”两字；颔联以声衬静，描写秋日农村黄昏景象；颈联已是入夜，霜静月皎，村落朦胧，万籁俱寂；尾联静中有声，以邻家传来断续的捣衣声而收，使清幽宁静的诗境又带上淡淡的秋的凄凉。

陈子龙

陈子龙（1608—1647），字卧子，号大樽，华亭（今上海松江）人。崇祯十年（1637）进士，选绍兴推官，升兵科给事中。见朝政腐败，辞职归乡。清兵破南京，联络松江水师抗清，兵败，避匿山中。又结太湖兵抗清，事泄露，在苏州被捕，乘隙投水而死。崇祯间，曾与同乡夏允彝等组织“几社”，与“复社”呼应。其文学主张继承后七子传统，复古倾向。工诗词。有《陈忠裕公全集》。

小车行[318]

小车班班黄尘晚[319]，夫为推，妇为挽[320]。出门何所之？青青者榆疗吾饥[321]，愿得乐土共哺糜[322]。风吹黄蒿[323]，望见墙宇，中有主人当饲汝[324]。叩门无人室无釜，踯躅空巷泪如雨[325]。

说明

崇祯十年（1637），陈子龙中进士，被派往南方任职。时两畿大旱，山东蝗灾严重，诗人离京赴任途中目击灾民流离失所惨状，深有感触，写下此诗。诗通过一对灾民夫妇推小车流浪情景，生动地勾勒了一幅悲惨的明末流民图，表现诗人对灾民的深切关注和同情。诗采用新题乐府形式，以白描手法真实而简练地刻画了一对灾民夫妇形象，悲切凄惨，哀哀动人，给人留下深刻印象。

集评

沈德潜曰：“写流人情事，恐郑监门亦不能绘。”

——沈德潜《明诗别裁》

秋日杂感（十首选一）

行吟坐啸独悲秋[326]，海雾江云引暮愁[327]。不信有天常似醉[328]，最怜无地可埋忧[329]。荒荒葵井多新鬼[330]，寂寂瓜田识故侯[331]。见说五湖供饮马[332]，沧浪何处着渔舟[333]？

说明

这首诗约作于清世祖顺治三年（1646）秋天，时陈子龙抗清兵败，避居于嘉兴武塘一带。诗从萧索秋景落笔，情景交融，形象地反映了清兵入侵给江南带来的深重灾难和诗人怀念故国、哀悼亡友的沉痛心情以及不甘屈服、谋求复国的斗争精神。由于诗作于兵败不久，字里行间笼罩着悲凉之气，但深入体味，更有抗清复国、战斗到底的深层力量。全诗笔力凝重，沉郁苍劲，读之令人荡气回肠。

辽事杂诗[334]（八首选一）

卢龙雄塞倚天开[335]，十载三逢敌骑来[336]，碛里角声摇日月[337]，回中烽色动楼台[338]。陵园白露年年满[339]，城郭青燐夜夜哀[340]。共道安危任樽俎[341]，即今谁是出雄才。

说明

诗作于崇祯十年（1637）前后。诗人有感于边境时局，表达了对朝廷御敌救亡无策的不满和对国家前途的深深忧虑。诗前三联具体描写敌骑的入侵和严重的后果，向人们呈现了一幅哀切凄凉的悲惨图像。末联以议论而收，感叹朝中无人能力挽狂澜，扭转危局。全诗苍劲悲凉，充满激愤之情。

集评

胡应麟曰：“（陈子龙诗）格高气逸，韵远思深。”

——胡应麟《诗薮》

吴伟业曰：“（陈子龙诗）高华雄浑，睥睨一世。”

——吴伟业《梅村诗话》

夏完淳

夏完淳（1631—1647），原名复，字存古，松江华亭（今上海松江）人。十四岁即随父夏允彝、师陈子龙起兵抗清。夏允彝兵败自杀后，夏完淳与陈子龙联络太湖义军起兵抗清。任鲁王中书舍人，参谋太湖吴昜军事，吴昜败，仍为抗清奔走。兵败被俘，在南京痛斥明朝降将洪承畴，不屈而死，年仅十七岁。诗词多抒写政治抱负和国破家亡悲痛，激昂慷慨，很有特色。有《夏节愍公集》、《南冠草》等。

鱼服[342]

投笔新从定远侯[343]，登坛誓饮月支头[344]。莲花剑淬胡霜重[345]，柳叶衣轻汉月秋[346]。励志鸡鸣思击楫[347]，惊心鱼服愧同舟。一身湖海茫茫恨，缟素秦庭矢报仇[348]。

说明

该诗以“鱼服”为题，点出作诗的特定背景，也反映出了诗人对国家、民族前途的深深忧虑。诗用典较多，但都妥切稳当，尤其是两处用了祖逖故事，以精练的语言表达了诗人以古代志士为榜样，矢志灭清复明的坚定决心。诗语言华美，气势昂扬，洋溢着一个少年英雄的爱国思想与文学才气。

集评

沈德潜曰：“存古十五从军，十七授命，生为才人，死为鬼雄，汪锜不足多也。诗格亦高古罕匹。”

——沈德潜《明诗别裁》

别云间[349]

三年羁旅客[350]，今日又南冠[351]。无限河山泪，谁言天地宽？已知泉路近[352]，欲明故乡难。毅魄归来日[353]，灵旗空际看[354]。

说明

这首诗是作者被捕后押往南京，告别故乡、亲人时所作，抒发了对故乡、亲人的依恋和对自由生活的热爱，也表达了抗清失败的悲愤和至死不屈的斗志。前三联回顾三年来艰苦的斗争生涯，抒写悲恨之情，末联设想死后化魂也要返乡，坚持作抗清斗争，诗于高潮中戛然而止，显得铿锵而有余韵。全词昂扬激越，感情深挚，真实地表现了诗人的民族气节和爱国情怀。

钱谦益

钱谦益（1582—1664），字受之，号尚湖，又号牧斋，又自称牧翁、蒙叟、东涧遗老、绛云老人、敬他老人等，常熟（今属江苏）人。明万历三十八年（1610）进士。官礼部侍郎，为温体仁所陷，被革职。南明弘光时，出为礼部尚书。清兵南下时降清，任礼部右侍郎管秘书院事、明史副总裁。半年后，称疾归里。诗文皆工，为一时文宗。有《初学集》、《有学集》、《投笔集》等。

后秋兴之十三（选一）

海角崖山一线斜[355]，从今也不属中华。更无鱼腹捐躯地[356]，况有龙涎泛海槎[357]。望断关河非汉帜[358]，吹残日月是胡笳[359]。嫦娥老大无归处，独倚银轮哭桂花[360]。

说明

此诗原有作者自注，曰：“自壬寅七月至癸卯五月，讹言繁兴，鼠忧泣血，感恸而作，犹冀其言之或诬也。”此处“讹言”，即桂王被杀的消息。可见诗是感于南明桂王被杀而作，表达诗人对南明政治势力最后消失的悲愤之情。诗感情真挚，表达含蓄，其重要特点就是大量用典，这些典故不仅贴切稳妥，而且还使诗的感情增大，显得深沉。

吴门春仲送李生还长干[361]

阑风伏雨暗江城[362]，扶病将愁起送行。烟月扬州如梦寐，江山建业又清明[363]。夜乌啼断门前柳[364]，春鸟衔残花外樱[365]。尊酒前期君莫忘[366]，药囊吾欲傍余生。

说明

这是首送行诗，但真正落到送别的只首尾两联。中间两联以写景为主，以春到江南的乐景反衬江山易主、盛事不再的哀情，表现出诗人对朱明王朝的深深悼念。全诗辞藻华美，笔力精深，风格沉郁，确为上品。

西湖杂感（二十首选三）

潋滟西湖水一方[367]，吴根越角两茫茫[368]。孤山鹤去花如雪[369]，葛岭鹃啼月似霜[370]。油壁轻车来北里[371]，梨园小部奏西厢[372]。而今纵会空王法[373]，知是前尘也断肠[374]。

建业余杭古帝丘[375]，六朝南渡尽风流[376]。白公妓可如安石[377]？苏小湖应并莫愁[378]。戎马南来皆故国[379]，江山北望总神州[380]。行都宫阙荒烟里[381]，禾黍丛残似石头[382]。

冬青树老六陵秋，恸哭遗民总白头[383]。南渡衣冠非故国[384]，西湖烟水是清流。早时朔漠翎弹怨，他日居庸宇唤休[385]。苦恨嬉春铁崖叟[386]，锦兜诗报百年愁[387]。

说明

诗作于清顺治七年（1650），其时距杭州被清兵所破已有五年。诗人路经杭州，看到昔日美丽的西子湖一片破败，惨不忍睹，不禁深有感慨，写下组诗。第一首由今而昔，回忆西湖盛时景况，结句以“知是前尘也断肠”而收，更觉悲凉。第二首由杭州想到南京，两者分别为南宋与南明的都城，结局都沦陷于北方南下的异族统治者，诗借以表达南明灭亡的感伤。结尾一联虚实并用，抒发黍离麦秀之悲。第三首写遗民之恨，并借元统治者最终灭亡的结局表达希望清朝统治早日结束的内心愿望。三首诗苍劲悲凉，感慨实深，可视为钱谦益七律代表作之一。

吴伟业

吴伟业（1609—1672），字骏公，号梅村，太仓（今属江苏）人。明崇祯四年（1631）进士，授编修，出为南京国子监司业，升中允转谕德。南明弘光朝任少詹事。入清后，闭门不出，但仍主持文坛，名益重。地方官举荐出仕，任弘文院侍讲，转国子监祭酒。一年后以母丧告假归里。工诗，尤长于七歌行。有《梅村家藏稿》。

圆圆曲[388]

鼎湖当日弃人间[389]，破敌收京下玉关[390]。恸哭六军俱缟素[391]，冲冠一怒为红颜[392]。红颜流落非吾恋[393]，逆贼天亡自荒宴[394]。电扫黄巾定黑山[395]，哭罢君亲再相见[396]。相见初经田窦家[397]，侯门歌舞出如花。许将戚里空侯伎[398]，等取将军油壁车[399]。家本姑苏浣花里[400]，圆圆小字娇罗绮。梦向夫差苑里游[401]，宫娥拥入君王起。前身合是采莲人[402]，门前一片横塘水[403]。横塘双桨去如飞，何处豪家强载归[404]？此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜[405]。夺归永巷闭良家[406]，教就新声倾座客[407]。座客飞觞红日莫[408]，一曲哀弦向谁诉？白皙通侯最少年[409]，拣取花枝屡回顾。早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡[410]？恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安[411]。可怜思妇楼头柳[412]，认作天边粉絮看[413]。遍索绿珠围内第[414]，强呼绛树出雕栏[415]。若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还[416]。蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定[417]。蜡炬迎来在战场[418]，啼妆满面残红印[419]。专征萧鼓向秦川[420]，金牛道上车千乘[421]。斜谷云深起画楼[422]，散关月落开妆镜[423]。传来消息满江乡，乌桕红经十度霜[424]。教曲妓师怜尚在，浣纱女伴忆同行。旧巢共是衔泥燕[425]，飞上枝头变凤皇[426]。长向尊前悲老大[427]，有人夫婿擅侯王[428]。当时只受声名累，贵戚名豪尽延致[429]。一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰支细[430]。错怨狂风扬落花，无边春色来天地。尝闻倾国与倾城[431]，翻使周郎受重名[432]。妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。全家白骨成灰土[433]，一代红妆照汗青[434]。君不见馆娃初起鸳鸯宿[435]，越女如花看不足[436]。香径尘生鸟自啼[437]，屧廊人去苔空绿[438]。换羽移宫万里愁[439]，珠歌翠舞古梁州[440]。为君别唱吴宫曲[441]，汉水东南日夜流[442]。

说明

该诗以陈圆圆与吴三桂的悲欢离合为线索，从一独特角度反映并讽刺了吴三桂不顾国家、民族大义，以一己之私而引狼入室，导致清兵南下，江山易主的历史事实。此诗规模宏大，头绪繁多，时间跨度也大，但诗人善于组织，精心结构，紧紧扣住“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”这一中心事件，适当运用倒叙、插叙等手法，纵横捭阖，娓娓叙来，使诗繁而不乱，结构紧凑。此外，诗有意将吴三桂、陈圆圆关系同吴王夫差、西施的关系联系起来，历史与现实交融，使诗更为深沉、含蓄。手法上适当运用“顶真”的修辞格，使诗既大开大合、变化自如，又前后勾联，浑然一体，收到较好的艺术效果。

集评

钱谦益曰：“（梅村诗）攒簇化工，陶冶今古，阳施阴设，移步换形。”

——钱谦益《与吴梅村尺牍》

过吴江有感[443]

落日松陵道[444]，堤长欲抱城[445]。塔盘湖势动[446]，桥引月痕生[447]。市静人逃赋[448]，江宽客避兵。廿年交旧散[449]，把酒叹浮名[450]。

说明

该诗写过吴江所见所感。前四句写景，扣住长堤、方塔、垂虹桥这些最具吴江地方特征的物象落笔，动静结合，十分生动。五、六句为吴江市内所见，反映清兵南下后，赋税、兵乱造成的萧条、凄凉景象。七、八句感叹身世，尤为沉着。全诗写景抒情，由浅入深，层次分明，表现出较高的艺术技巧。

过淮阴有感[451]（二首选一）

登高怅望八公山[452]，琪树丹崖未可攀[453]。莫想阴符遇黄石[454]，好将鸿宝驻朱颜[455]。浮生所欠止一死[456]，尘世无由识九还[457]。我本淮王旧鸡犬，不随仙去落人间[458]。

说明

明亡后，吴伟业一度想自杀殉国，终因家人牵累与性格的软弱苟且地活了下来，以后，又由于种种原因不能保持名节而仕清做了贰臣。但是，故臣的身份、忠节的观念与仕清的现实所形成的矛盾一直在折磨着他，使他一生痛苦不已。此诗是清顺治十年（1653）诗人应清廷征召，赴京途中过淮阴有感而作，形象而深刻地表现了这种矛盾与痛苦。诗以淮南王喻福王，又以鸡犬自喻，含蓄曲折地表达自己不能殉国的羞愧之情，凄楚之极，悲痛之极。

集评

赵翼曰：“梅村出处之际，固不无可议；然其顾惜身名，自惭自悔，究是本心不昧。以视夫身仕兴朝，弹冠相庆者，固不同；比之自讳失节，反托于遗民故老者，更不可同年语矣。如赴召北行，过淮安云：‘我是淮王旧鸡犬，不随仙去落人间。’至今读者犹为凄怆伤怀。”

又曰：“被荐赴召，过淮阴云：‘我是淮王旧鸡犬，不随仙去落人间。’此数语俯仰身世，悲痛最深，实足千载不朽。”

——赵翼《瓯北诗话》

黄宗羲

黄宗羲（1610—1695），字太冲，号梨洲，又号南雷，余姚（今属浙江）人。复社成员，反对阉党余孽阮大铖，几遭杀害。清兵南下，从孙嘉绩起兵抗清，召募义兵，创建世忠营。鲁王时任左副都御史。明亡不仕，致力于著述。有《明儒学案》、《宋元学案》、《明夷待访录》、《南雷文定》、《南雷诗历》等。

山居杂咏

锋镝牢囚取次过[459]，依然不废我弦歌[460]。死犹未肯输心去[461]，贫亦其能奈我何[462]！廿两棉花装破被，三根松木煮空锅。一冬也是堂堂地[463]，岂信人间胜着多[464]。

说明

诗通过对山间隐居生活的描写，表达诗人威武不能屈，富贵不能淫的高尚情操和自甘贫困、誓不降清的爱国精神。诗前两联述志，第三联对山间贫困生活作具体描写，尾联充满自信，表达对清朝统治者的极大蔑视。诗质朴自然，格调高昂，别具风采。

顾炎武

顾炎武（1613—1682），本名继坤，更名绛，字忠清，乙酉后，更名炎武，字宁人，号亭林，自署蒋山佣，昆山（今属江苏）人。“复社”成员。南明弘光帝时以贡生授兵部司务。清兵南下，参与苏州、昆山一带的抗清斗争，失败后，游历山东、河北、山西等地，仍观察山川形势，联络遗民，图谋复国。顾既是有名的学者，又是重要诗人。有《日知录》、《亭林诗文集》等。

精卫[465]

万事有不平，尔何空自苦[466]？长将一寸身[467]，衔木到终古。我愿平东海，身沉心不改。大海无平期，我心无绝时。呜呼！君不见西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠[468]。

说明

这首诗作于清顺治四年（1647），当时明朝已亡，只有桂王的力量尚在桂粤一带作最后的抗争。诗人以精卫为喻，表达自己至死不变的抗清决心。诗借鉴古代禽言诗的形式，前四句是问，后四句是精卫答，“呜呼”以下是作者的感慨。全诗文字古朴，不事雕琢，与所表现的内容相得益彰。

集评

朱彝尊曰：“宁人诗无长语，事必精当，词必古雅，抒山长老所云：‘清景当中，天地秋色。’庶几似之。”

——朱彝尊《静志居诗话》

沈德潜曰：“宁人肆力于学，自天文地理，古今治乱之迹，以及金石铭碣，音韵字画，无不穷极根柢，韵语其余事也。然词必己出，事必精当，风霜之气，松柏之质，两者兼有。就诗品论，亦不肯作第二流人。”

——沈德潜《明诗别裁》

酬王处士九日见怀之作[469]

是日惊秋老[470]，相望各一涯[471]。离杯销浊酒，愁眼见黄花。天地存肝胆，江山阅鬓华。多蒙千里讯，逐客已无家[472]。

说明

此诗是酬友，主要表达对友人的情谊与思念，但身处异乡，恰逢佳节，又不免病酒伤秋，感伤国事，因此，诗将朋友之情与故国之思交织融合，充分表现出诗人怀念故国，感伤处境以及叹惜时序匆匆的复杂心态。诗劲健老苍，沉郁悲凉，带有强烈的感情色彩。

附：王炜《秋日怀宁人道长先生》：

孤穷迢递八荒游，肯逐轻肥与世谋。霅水菰芦谁吊影？蒋山风雨自深秋。已从敝笈留千古，欲向空原助一杯。满眼黄花无限酒，不知元亮可销忧？

龚鼎孳

龚鼎孳（1615—1673），字孝升，号芝麓，合肥（今属安徽）人。明崇祯元年（1628）进士，官兵科给事中。清兵南下后降清，官至礼部尚书。其诗与钱谦益、吴伟业合称“江左三大家”，但影响不及钱、吴。有《定山堂集》。

上巳将过金陵[473]（四首选一）

倚槛春愁玉树飘[474]，空江铁锁野烟消[475]。兴怀何限兰亭感[476]，流水青山送六朝[477]。

说明

这是首金陵怀古诗，寓有对南明的感伤。上两句用陈后主与孙皓故事，揭出“玉树”与“空江铁锁野烟消”的内在关系，一方面是怀古，一方面是对南明弘光帝荒淫误国的感慨。下两句跳出一层，从更长的历史角度来评判历史，落到人事兴废，自然永恒的主题上。诗含蓄空灵，韵味悠然。

集评

沈德潜曰：“自是佳句。”

——沈德潜《清诗别裁》

施闰章

施闰章（1618—1683），字尚白，号愚山，又号蠖斋，晚号矩斋，宣城（今属安徽）人。清顺治六年（1649）进士，康熙十八年（1679）召试博学鸿词，官至翰林院侍读。与宋琬齐名，称“南施北宋”。有《学余文集》、《学余诗集》。

雪中望岱岳[478]

碧海烟归尽[479]，晴峰雪半残。冰泉悬众壑[480]，云路郁千盘。影落齐燕白[481]，光连天地寒。秦碑凌绝壁[482]，杖策好谁看[483]？

说明

该诗描写泰山雪中之景。首联总写万里碧空下的山峰；颔联由整体到局部，对冰泉、云路作重点刻画，突出冬日泰山的高险与冷峻；颈联将视野拉开，并融合视觉与感觉，突出山上的“白”与“寒”，落实题面“雪中”两字；尾联设想山顶之景，从侧面表达自己欲登上山顶，饱览泰山之景的愿望。诗境界开阔而气格淡远，别具其趣。

王夫之

王夫之（1619—1692），字而农，号姜斋，又号夕堂，又称一瓢道人，双髻外史，晚居石船山，自署船山病叟，学者称船山先生，衡阳（今属湖南）人。崇祯十五年（1642）举人。明亡，起兵抗清，失败后南走桂林，以瞿式耜荐，任南明桂王行人司行人。南明亡后隐居石船山，闭门著述。有《诗绎》、《夕堂永日绪论》等，后人编有《船山遗书》。

杂诗（四首选一）

悲风动中夜[484]，边马嘶且惊[485]。壮士匣中刀，犹作风雨鸣[486]。飞将不见期[487]，萧条阻北征[488]。关河空杳霭[489]，烟草转纵横。披衣视良夜，河汉已西倾[490]。国忧今未释[491]，何用慰平生。

说明

此诗约作于1646—1650年作者任职于南明桂王朝廷期间，由于桂王朝廷不能重用英勇善战的将领，以致抗清大业凋零冷落，随时有倾覆的危险。诗正反映了这一史实，并表达诗人爱国壮志不能实现的焦虑之情。前八句写形势的危迫和北征无望的悲愤，后四句感慨，体现诗人深沉的忧患意识。全诗情景交融，格调苍凉，极富艺术感染力。

屈大均

屈大均（1630—1696），字华夫，原名绍隆，字介子，号翁山，番禺（今属广东）人。明末诸生。南明永历时，曾谒永历帝于肇庆，上中兴六大典书。旋归，参加抗清斗争，失败后，削发为僧，法号今种。不久还俗，北游关中等地，与顾炎武等密谋策划，继续抗清活动。能诗，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。有《翁山诗外》等。

鲁连台[492]

一笑无秦帝，飘然向海东。谁能排大难，不屑计奇功[493]。古戍三秋雁[494]，高台万木风。从来天下士，只在布衣中[495]。

说明

此诗为游山东鲁连台有感而作，表达诗人对作为布衣的鲁仲连高风亮节的仰慕之情，同时，联系当时国家形势和作者的平素心志，其实也表达了他不甘屈服清人统治，企盼能像鲁仲连那样为国排忧解患的心愿。诗中“古戍三秋雁，高台万木风”一联，在整饬的形式中既写出了登高而望的风景特色，又象征了鲁仲连清旷高朗的人格风范，十分传神。

集评

沈德潜曰：“骨力排奡，神完气足。起语超，落语劲，中间十字成句，放开眼界，一览众山小矣。”

——沈德潜《明诗别裁》

王士禛

王士禛（1634—1711），字子真，一字贻上，号阮亭，又号渔洋山人，新城（今山东桓台）人。顺治十五年（1658）进士。累官至刑部尚书。后因事被革职。工诗，倡神韵说，为当时诗坛领袖人物之一。有《带经堂全集》。

晓雨重登燕子矶绝顶作[496]

岷涛万里望中收[497]，振策危矶最上头[498]。吴楚青苍分极浦[499]，江山平远入新秋[500]。永嘉南渡人皆尽[501]，建业西风水自流[502]。洒泪重悲天堑险[503]，浴凫飞燕满汀洲[504]。

说明

该诗前四句以写景为主，是登燕子矶所见。“吴楚”一联境界开阔，造语平淡，韵味悠然，诗人自己颇为得意，以为“神韵天然，不可凑泊”。（见《渔洋诗话》）下四句以抒情为主，为登燕子矶所感，诗人借古念今，表达出对南明不思进取，过分依赖长江天险，结果重蹈前人覆辙的深深悲叹。

秦淮杂诗（二十首选一）[505]

年来肠断秣陵舟[506]，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。

说明

清顺治十八年（1661），诗人正在扬州推官任上，因事至吴郡，归途游历南京，写下组诗《秦淮杂诗》。此为第一首，抒发诗人到南京的心理感受。南京古称金陵，又称秣陵，明时为留都，后又为南明都城，与朱明王朝有着丝丝缕缕的联系，诗人见秦淮产生“肠断”、“梦绕”之感，虽与怀古有关，但更多的是感伤南明的灭亡。全诗境界迷蒙，情思绵邈，神韵悠然。

集评

王士禛曰：“余少客秦淮，作《秦淮杂诗》二十余首，陈其年诗‘两行小史艳神仙，争写君侯肠断句’，谓此也。”

——王士禛《渔洋诗话》

查慎行

查慎行（1650—1727），本名嗣连，字夏重，后更今名，字悔余，号初白，海宁（今属浙江）人。康熙四十二年（1703）赐进士出身授编修。后告假归。因受其弟查嗣庭事牵累，一度入狱。有《敬业堂诗集》。

早过淇县[507]

高登桥下水汤汤[508]，朝涉河边露气凉[509]。行过淇园天未晓[510]，一痕残月杏花香。

说明

清康熙四十七年（1708）春，诗人北行返京途中路过淇县，写下此诗。诗扣住富有淇县地方特色的淇水与竹园落笔，调动视觉、感觉、嗅觉，突出一个“早”字。全诗意境优美，文字清新，十分动人。

沈德潜

沈德潜（1673—1769），字确士，号归愚，长洲（今江苏吴县）人。乾隆四年（1739）进士。累官至内阁学士兼礼部侍郎。尝从叶燮学诗，论诗主格调论。有《沈归愚诗文全集》。曾选《古诗源》、《唐诗别裁》、《明诗别裁》、《清诗别裁》。

月夜渡江

万里金波照眼明[511]，布帆十幅破空行。微茫欲没三山影[512]，浩荡还流六代声[513]。水底鱼龙惊静夜[514]，天边牛斗转深更[515]。长风瞬息过京口[516]，楚尾吴头无限情[517]。

说明

该诗写在镇江渡江时所见所感，宛如一幅清幽淡远的月夜渡江图。“微茫”一联一句写山，一句写水，一句侧重视觉，一句侧重听觉，生动地描画出山影朦胧，水声潺潺的月夜江上景象，其中“六代声”三字，又将画面融入到悠长的时间中去，不仅传递出人的思古幽情，还表达了一种江水依旧，自然永恒的古老命题，使诗意显得更为丰厚。

厉鹗

厉鹗（1692—1752），字太鸿，号樊榭，钱塘（今浙江杭州）人。康熙五十九年（1720）举人。乾隆元年（1736）荐举博学鸿词，报罢。博学，工诗词。论词推崇姜夔、张炎，是继朱彝尊之后浙西词派最重要作家。其诗取法王孟及江西宋诗，自成一家。有《樊榭山房集》、《宋诗纪事》。

晚登韬光绝顶[518]

入山已三日，登顿遂真赏[519]。霜磴滑难践[520]，阴崖曦乍晃[521]。穿漏深竹光，冷翠引孤往[522]。冥搜灭众闻[523]，百泉同一响。蔽谷境尽幽，跻颠瞩始爽[524]。小阁俯江湖，目极但莽苍[525]。坐深香出院，青霭落池上[526]。永怀白侍郎[527]，愿言脱尘鞅[528]。

说明

该诗写登山一路所见及山顶远眺之景，前者清幽，后者苍茫，吸引诗人流连忘返，产生欲超脱尘世的清旷之想。诗写景准确、生动，用字精练、生新，具有一种峭拔幽冷的美感，为厉鹗代表作之一。

归舟江行望燕子矶作[529]

石势浑如掠水飞，渔罾绝壁挂清晖[530]。俯江亭上何人坐[531]？看我扁舟望翠微[532]。

说明

清乾隆八年（1743）秋天，厉鹗与友人游南京，舟过燕子矶，写下此诗。前两句写眼前之景，从整体写到局部，既写出燕子矶的气势，又体现出舟行江中，由远而近的特点。后两句曲折层深，构思奇特：明明是诗人望翠微，却从亭上人眼中倒出；诗从对方写来，重心落在扁舟与翠微两意象上，表达出诗人高雅清旷的情怀。

集评

陈衍曰：“十四字中，作四转折，质言之，为看他在那里，看我在这里，看他看我也。”

——陈衍《石遗室诗话》

吴应和曰：“过燕子矶，率多巨制，此则略不经意，二十八字，竟成绝唱。”

——吴应和《浙西六家诗钞》

郑燮

郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，兴化（今属江苏）人。乾隆元年（1736）进士。曾任山东范县、潍县知县，后因岁饥为民请赈，得罪上司而罢官。寓居扬州，以卖画为生。擅画兰竹，为清代画坛“扬州八怪”之一。诗、书、画俱工，号称“三绝”。有《郑板桥集》。

题竹石画

咬定青山不放松，立根原在破岩中[533]。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

说明

这是首题画诗，重在刻画山上之竹根基扎实、坚忍不拔的形象与个性。诗采用拟人手法，诗中之竹明显带有人的感情色彩，换言之，竹子本身就是一种人格力量的象征，诗人托物言志，通过对竹子的赞颂，表达了自己对高洁、坚韧、决不屈服于外来压力的品性的追求。

袁枚

袁枚（1716—1798），字子才，号简斋，又号随园老人，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆元年（1736）荐举博学鸿词，四年（1739）进士。历官溧水、江浦和江宁等地知县。辞官后寓居江宁，筑随园于小仓山，以诗酒自娱。论诗主张写性情，创性灵说。有《小仓山房诗文集》、《随园诗话》、《子不语》等。

马嵬[534]（四首选一）

莫唱当年长恨歌[535]，人间亦自有银河[536]。石壕村里夫妻别[537]，泪比长生殿上多[538]。

说明

古代咏马嵬的诗歌很多，但这首的特别之处是将唐玄宗、杨贵妃的恨别同石壕村里一对老夫妻的惨别联系起来，他们同处于安史之乱这一大的历史背景中，但前者是荒淫误国，自酿苦果，后者是饱受战乱，被迫分手，两相对照，爱憎分明，从而跳出一层，对李、杨爱情作了全新的评判，见解十分深刻。

同金十一沛恩游栖霞寺，望桂林诸山[539]

奇山不入中原界，走入穷边才逞怪。桂林天小青山大，山山都立青天外。我来六月游栖霞，天风拂面吹霜花。一轮白日忽不见，高空都被芙蓉遮[540]。山腰有洞五里许，秉火直入冲乌鸦。怪石成形千百种，见人欲动争谽谺[541]。万古不知风雨色，一群仙鼠依为家[542]。出穴登高望众山，茫茫云海坠眼前。疑是盘古死后不肯化[543]，头目手足骨节相钩连。又疑女娲氏[544]，一日七十有二变，青红隐现坠云烟。蚩尤喷妖雾[545]，尸罗袒右肩[546]。猛士植竿发[547]，鬼母戏青莲[548]。我知混沌以前乾坤毁[549]，水沙激荡风轮颠[550]。山川人物熔在一炉内，精灵腾踔有万千[551]，彼此游戏相爱怜。忽然刚风一吹化为石[552]，清气既散浊气坚[553]。至今欲活不得，欲去不能，只得奇形诡状蹲人间。不然造化纵有千手眼[554]，亦难一一施雕镌。而况唐突真宰岂无罪[555]，何以耿耿群飞欲刺天？金台公子酌我酒[556]，听我狂言呼“否否”。更指奇峰印证之，出入白云乱招手。几阵南风吹落日，骑马同归醉兀兀[557]。我本天涯万里人，愁心忽挂西斜月。

说明

乾隆元年（1736），袁枚赴桂林探望叔父，在同友人游览了桂林栖霞山一带山景之后，写下此诗。诗最大的特点是写景中的主观性，诗人以“我”观物，充分展开想象，借助于大量比喻和神话传说，极力渲染桂林诸山的奇异怪特。诗刻画生动、笔法洒脱，充分表现了诗人抒发性灵的诗歌特色。

翁方纲

翁方纲（1733—1818），字正三，号覃溪，又号苏斋，顺天大兴（今北京大兴）人。乾隆十七年（1752）进士，授编修，累官至内阁学士。研究经学，擅长考证。论诗创“肌理说”。有《复初斋文集》、《复初斋诗集》、《石洲诗话》等。

望罗浮[558]

只有濛濛意[559]，人家与钓矶[560]。寺门钟乍起，樵客径犹非[561]。四百层泉落[562]，三千丈翠飞[563]。与谁参画理[564]？半面尽斜晖。

说明

该诗为罗浮山望中所见，宛如画幅。首联写远望罗浮，山气朦胧；颔联写山雾中樵客难辨山径，唯闻远方有山寺钟声响起，笔法空灵，极有韵味；颈联写山泉瀑布，用三二句法，有峭拔之感，正与所写内容一致，令人耳目生新；尾联写山中落晖，余韵悠然。

黄景仁

黄景仁（1749—1783），字汉镛，一字仲则，号鹿非子，武进（今属江苏）人。乾隆三十年（1765）秀才。四十一年（1776），应高宗南巡召试，列二等，授武英殿签书官。后纳赀为县丞，来补官而卒。工诗词。有《两当轩全集》。

感旧杂诗（四首选一）

风亭月榭记绸缪[565]，梦里听歌醉里愁。牵袂几曾终絮语[566]，掩关从此入离忧[567]。明灯锦幄珊珊骨[568]，细马春山剪剪眸[569]。最忆濒行尚回首[570]，此心如水只东流[571]。

说明

该诗回忆年轻时的一段恋情，其中“明灯”一联最为用力，诗句将所爱之人放到明灯锦幄、细马春山的环境中刻画，一为室内欢聚，一为郊外出游，以“珊珊骨”突出其身段姿态之美，以“剪剪眸”突出其神情风韵之美，用笔精到而富有表现力。全诗缠绵悱恻，十分动人。