墨海因缘

永恒的纪念

潘天寿先生是我国现代书画艺术大师，其道德文章更为世所重。笔者有幸亲近并受益于潘老，虽属小事，但可于平凡处窥见潘老的高洁品德。今值潘老诞辰105周年，追忆往事，操觚为文，以示纪念。

20世纪60年代初，浙江美术学院召开一次座谈会，出席者除潘老外，尚有姜丹书、周天初、张宗祥、诸乐三诸前辈，我也躬逢其盛。会后，潘老邀集我等数人，叮嘱要留意收集王一亭先生的书画作品。其时，王一亭还背着资产阶级买办的“黑锅”。潘老垂意，正是别有深心。

王一亭，本名王震，字一亭，号白龙山人，浙江吴兴（今湖州）人。他是近代杰出的画家，花鸟翎毛、人物山水无一不精，所作佛像尤有独到之处。其生前在上海画坛的地位与吴昌硕并重。只是他早年曾在日清轮船公司当过买办，这是他的一个历史“污点”。然而当抗日战起，日寇侵占上海前夕，王先生毅然孑身离沪，避难香港，最后病亡，保全了晚节。潘老提议要收集王一亭的作品，这表示他对人、对艺术有客观公正的评价。

也在60年代，其时我在鲁迅纪念馆工作。一次议及在三味书屋、周家老台门、鲁迅故居等处所，欲各悬额一方，并请名家题字。由于我一贯心仪潘老铁钩银划、斩削峻悍的书风，此与鲁迅横眉冷对、疾恶如仇的“硬骨头”精神颇为吻合，故我提议请潘老题字。后由我执笔致函敦请，不久即蒙潘老一一赐题，并附来一信，其中写道：“我的字不好，请徐生翁先生写才好”，我读信后深为感动。潘老乃一代大家，却如此谦逊，又这样推重我的老师，实属有真学问者的美德。由此，我对潘老的人品艺品有了更深层的认识。

1961年，在充实徐渭故居——青藤书屋的陈列内容时，我想请潘老为青藤书屋题字，长留人间，后来这一设想终成现实。考虑原有陈老莲横额在先，故请潘老写成直式，高93厘米，宽31厘米，选用上乘木材和名手镌刻，相得益彰。

潘老此题，整体布局豁达开朗，主题和边款连同钤印，配合得错落有致，用笔刚健婀娜，生气盎然。细析“青藤书屋”四字，结字偏长，书字稍扁，生动有致。“青”字上半部第二横画改写成左右两点，别具面目。“藤”字一捺似吴带当风，伸向纸边，无有际涯。“书”字特多横画，长短粗细笔笔无一相似，尤以最后一画，略呈弧形，收笔微微向上，将徐渭和潘老的倔强、正直不阿的气概跃然纸上，人如其字，字如其人，俨然一体。“屋”字尸部方口特大，至字上端狭窄，中间留有一块空白，真像徐渭吟句“半间东倒西斜屋”。四百年来，书屋已不知经历了多少风风雨雨。正当青藤书屋重光不久，却又遭遇了“文化大革命”，书屋几乎毁灭。与此同时，在钱江北岸的浙江美术学院、景云里一号和潘老的故乡——宁海，正掀起了一场铺天盖地、无比残酷的政治运动，它迫害着一位心地善良，且心怀壮志，向着艺术顶峰冲刺的一代大师潘天寿先生。在无情地折磨下，潘老终于在1971年5月5日含冤离开了人世。大星陨落，人天同悲。

然而乌云终有散日，曙光冉冉已经升起。潘老不白之冤也已昭雪，老人留给后世的艺术精华，更加光芒四射，永垂后世。回顾越城被当作“封、资、修”批判的青藤书屋也已复苏。万幸的是潘老留题的“青藤书屋”牌匾，金瓯无缺。每过书屋，瞻仰潘老题字，顿感其精气神充满宇宙之间。艺事之精妙，尤赖于人传，老莲与潘老所题的“青藤书屋”牌匾将会与书屋同垂不朽。

（1980年）