18．夜宴伯羲祭酒意园同西湄户部作^（1）

楼台荡漾秋光里，银汉无风波不起。醉中不觉广寒深，一片红灯照罗绮^（2）。紫槽红拨夜铮铮，鸣鸾舞凤参差清^（3）。婵娟此豸绝惆怅，宛转低昂如有情^（4）。即今教坊多急响，此曲尚有承平声^（5）。古来金谷耽荒宴，青春白日欢无倦^（6）。宾客常招越石豪，后堂更有翾风倩^（7）。祗解珊瑚种作林，那知铜狄秋风变^（8）？百年乔木见应难，主人况是金闺彦^（9）。让国东丹世共传，相门北地擅才贤^（10）。旧传谏草惊三省，新译阴符第几篇^（11）？为劝寿宫千日酒，清歌妙舞乐当年^（12）。

【注释】

（1）盛昱（1850—1900）字伯熙，一作伯羲、伯希，满洲镶白旗人，肃武亲王豪格七世孙。光绪三年（1877）进士，授编修，屡迁左庶子，充日讲起居注官。伯希以科举正途加上宗室世家，平生又尚风雅、爱交游、精品鉴。长于掌故，与缪荃荪、沈增植号“谈故三友”，一时彦俊，广被接纳。在朝任职时又少壮敢言，勇于疵议时政，弹劾大臣，士论推为正直，与前辈张之洞、宝廷、陈宝琛、张佩纶等，并称清流。光绪十年（1884），迁国子监祭酒。法越战事中广西巡抚徐延旭、云南巡抚唐炯，“坐失地逮问”，盛昱劾枢臣怠职，为慈禧所利用，导致甲申易枢。盛昱又是文廷式、志锐、沈增植、张謇、王仁堪等第二代清流之中坚。十四年（1888）典试山东，次年引疾归，致力于古籍、古碑考订、书画品鉴，并和表弟汉军杨钟羲编清代八旗文章最大总集《八旗文经》。卒年五十，有《郁华阁遗集》《意园文略》等。意园：盛昱在京都的名园，“饶园林之胜，一时英才计偕入都者，多主伯熙家”（钱仲联：《文廷式年谱》）。蒯光典《郁华阁遗集序》：“余与芸阁、张季直同试礼部日，常借寓意园旬余。”钱仲联先生据此，将文氏与盛昱定交定在光绪十一年（1885），诗人三十岁。从《夜宴》诗中“新译阴符第几篇”句看，该诗应写在十五年（1889）盛昱已由山东引疾回京之后。次年四月文氏廷试获隽，有《赠铁西湄户部》七律一首，西湄、盛昱均有和作。盛昱和作尾联是“莫掷朋尊便归去，史公书副在京华。”可见彼此相知之深。铁西湄户部，满人瓜尔佳氏，在户部任职，也是文氏入京后好友，意园座上常客。文氏赠他的诗中间两联是“古来大隐在朝市，暇日元言近道家。匹马徐无看落日，浊漻古寺问楸花。”可见和盛昱一样，都是隐于朝市的有心人。在意园夜宴中，西湄也有同题之作。（2）荡漾：飘荡起伏貌，诗中指秋叶华灯下楼台映照在湖水中倒影，随波起伏。银汉：天河、银河。广寒：即广寒宫，传说唐玄宗梦中游广寒宫，后遂以它为月中仙宫名，诗中用它借喻意园之幽深。罗绮：本义为丝绸衣服，多用它喻衣着华丽女子，宋柳永《迎新春词》：“遍九陌罗绮，香风微度。”也喻繁华。明夏完淳《杨柳怨》：“到今罗绮古扬州，不辨秦灰十二楼。”诗中两义兼有。四句以醉眼写意园繁华夜景。（3）紫槽：紫色琵琶槽。槽即琵琶上架弦的格子，亦用槽指代琵琶。红拨：弹奏琵琶用的红色拨子。铮铮：弹琵琶的声音。鸣鸾舞凤：即鸾歌凤舞，喻美妙歌舞。《山海经·大荒南经》：“爰有歌舞之鸟，鸾鸟自歌，凤鸟自舞。”南朝宋鲍照《代淮南王》诗之一：“紫房綵女弄明珰，鸾歌凤舞断君肠。”参差（cēn cī）：古乐器名，即排箫。屈原《九歌·湘君》：“望夫君兮未来，吹参差兮谁思？”诗中泛指管乐器。清：清切，形容歌声清徹。杜甫《乐游原歌》：“拂水低迴舞裙翻，绿水清切歌声上。”（4）婵娟：形态美好。此豸（zhì）：联绵词，喻姿态妖媚女子。张衡《西京赋》：“增婵娟以此豸。”薛琮注：“婵娟此豸，姿态妖蛊也。”惆怅：惊叹。杜甫《丹青引》：“至尊含笑催赐金，圉人大仆皆惆怅。”仇兆鳌注引申含光曰：“讶其画之似真耳，非妬其赐金也。”绝：副词，最、非常。这句形容歌女艳美惊人。宛转：形容歌声抑扬动听。明刘易《吴姬年十五》诗：“当筵歌宛转，闲坐弄参差。”低昂：指音节高低。苏轼《竹》诗：“今日南风来，吹乱庭前竹。低昂中音会，甲兵纷相触。”（5）教坊：本为古代管理宫廷音乐的官署，清雍正朝已废除，诗人用它借指京都戏班，歌舞伎。急响：节拍极快的乐声，诗中指都市坊间带刺激挑逗性的歌舞曲。承平声：与急管繁弦相对，指节奏平和低缓、悠扬清婉，能表现士大夫高雅文化素养的音乐歌舞。“紫槽”以下六句，写意园夜宴歌舞的繁华景象，晚清达官贵人家常蓄歌舞伎或戏班，供宴会享乐，详见“读记”。（6）“古来金谷”句指晋石崇事。石崇（249—300）字季伦，曾任散骑常侍、荆州刺史，劫远使客商致巨富。崇于河阳置豪华绝伦的金谷园，用蜡烛作炊，以绿锦缎作隔离步障长五十里，奢靡逾王侯，后为赵王伦臣孙秀所杀。耽（dān）：沉溺。荒宴：荒淫宴饮。（7）越石：晋刘琨（271—318）字越石，以雄豪著称，曾为并州刺史，后拜大将军，长期捍卫北方边疆，与祖逖“枕戈待旦，志枭逆虏”。后败于石勒，为幽州鲜卑族酋长金日磾所害。琨文咏为当时所重，诗歌豪迈慷慨，“英雄失路，万绪悲凉”（沈德潜《古诗源》）。少时与陆机陆云兄弟常为金谷园中座上客。“宾客”句指此。翾（xuān）：小飞轻扬貌。屈原《九歌·东君》曾用“翾飞分翠曾”形容轻盈舞姿。倩（qiàn）：妖媚。“翾风”隐指石崇宠爱的歌姬绿珠。她善吹笛，赵王伦嬖臣孙秀求绿珠，崇不与。孙秀矫诏杀崇，全家十五人皆死，绿珠堕楼自杀。诗人用“更有”二字突出绿珠。（8）祗（zhī）解：只知。“珊瑚种作林”句，见《世说新语·汰侈》篇王恺与石崇争富条。王恺是晋武帝司马炎之舅父，武帝以高二尺珊瑚赐恺与石崇争豪，崇信手以铁如意击碎，“恺既惋惜以为疾己之宝，声色俱厉。崇曰：‘不足恨，今还卿’，乃命左右悉取珊瑚树，有三尺、四尺，条干绝世，光彩溢目者六七枚，如恺许比甚众。恺惘然自失。”铜狄：即铜人。《史记》始皇二十六年并六国，传说临洮出现了十二个着夷狄服，长五丈的大人。始皇“以为瑞，销天下兵器，作金人十二以象之。”后因称铜人为铜狄。秋风变：指国灭。汉亡后，魏明帝迁移汉武帝所立的汉宫铜人，唐李贺作《金铜仙人辞汉歌》抒发盛衰兴亡感慨。首句是“茂陵刘郎秋风客”，折铜人事在秋天，汉武帝又曾作《秋风辞》，所以称武帝为秋风中的过客。“祗解”两句是金谷园“荒宴”之结局，唐韦应物《金谷园歌》：“石氏灭，金谷园中流水绝。”“古来金谷”以下六句铺叙石崇金谷园事，暗寓警劝。（9）乔木：本义为高大的树木。《孟子·梁惠王下》：“所谓故国者，非谓有乔木之谓也，有世臣之谓也。”后人因此以乔木喻指故国、故里或故家。明高攀龙《鸣阳伯兄六十序》：“乔木之门，百世不易姓可知矣。”诗中用这一典实，指伯希为二百余年的名门贵胄，实不易见。主人：指盛昱。金闺：金马门，指代朝廷。彦：贤士。江淹《别赋》：“金闺之诸彦，兰台之群英。”这两句誉伯希既为名门贵胄，又系清廷俊杰。（10）“让国东丹”句，指清初皇室内争嗣位危机解决事。崇德八年（1643）皇太极猝逝，“储嗣未定”，庄妃遗孤福临（顺治帝）只六岁，皇太极弟睿亲王多尔衮与皇太极长子肃武亲王豪格剧烈争夺嗣位，双方剑拔弩张。在继统危机中，以庄妃为核心的后宫联合鳌拜、索尼等皇族，迫使双方作出让步，所以有清一代豪格家族都官宦罔替，安享尊荣。东丹，即辽之渤海国，后改东丹（东方契丹之意），为满洲前身女真族聚居地，在松花江、黑龙江流域，即明之建州卫。其实，努尔哈赤朝就已建都盛京（沈阳），皇太极死及福临继位都在沈阳，诗中东丹泛指东北地区。相门：盛昱祖敬徵为协办大学士，父恒恩为左副使，出身相门，是仕宦世家。北地：指京都。（11）“旧传谏草”句，指光绪十年甲申（1884）盛昱核枢臣怠职事。十年，法越战事起，军机处未能早定和战大计，丧失时机。枢廷安排在广西云南领兵作战的唐炯、徐延旭都是庸才，一战即溃。盛昱疏核军机处“蒙蔽诿卸”、“滥保非人”，应“交部严加议处”。长期来慈禧骄横专断，纵欲恣肆，屡遭恭亲王奕掣肘，积怨甚深，借口盛昱疏核，一举将恭亲王奕及军机处大臣宝鋆、李鸿藻、景廉、翁同龢四人全部罢斥。这是清末一次重大的政治变动，史称“甲申易枢”，尚书额勒和布、侍郎孙毓汶等贪黩之徒进入军机，朝政江河日下。惊三省：指易枢事。三省，旧指中书省、尚书省、门下省，都是宰辅之职，诗中借指枢廷。新译：新，指当下。译，解释经义。阴符：古兵书名，旧题为太公所作，诗中泛指古兵家著述。光绪十五年（1889），盛昱引疾从山东回京后，闭户治学，肆力于古籍考订阐释。这两句“旧传”、“新译”对比，显示盛昱行藏，含意深远。（12）寿宫：本义为神祠。屈原《九歌·云中君》：“蹇将憺兮寿宫，与日月兮齐光。”诗人取“与日月兮齐光”含义，借寿宫指喻意园。千日酒：古代传说中山人希狄能造千日酒，饮后醉千日，见晋张华《博物志》。宋王中《干戈》诗：“安得山中千日酒，酩然直到太平时。”当年：壮年，当有壮盛之义。盛昱十五年回京时，正值四十壮龄。“清歌妙舞”呼应前“鸣鸾舞凤”句。末两句以祝颂结束全诗。“百年乔木”八句，以精辟诗笔，从悠久世家、先祖勳绩、个人才华、行藏等方面叙写意园主人。

【读记】

记名园夜宴，十句写夜宴盛景，自是题中应有之义。中间六句，铺叙石崇“金谷荒宴”易给人以类比错觉。其实，诗人警劝的是晚清季世官场普遍风气。同为盛昱友好，长安知县、诗人樊增祥，十六年（1900）父丧释服后入都，九月致湖广总督张之洞密札，称“都门近事，江河日下，枢府惟以观剧为乐，酒醴笙簧，月必数数相会，南城士大夫，借一题目，即音尊召客，自枢王以下相率赴饮，长夜将半，则于筵次入朝。……高阳与北池缔姻，居然演剧三日，习俗移人，贤者不免”（黄濬：《花随人圣庵摭忆》中华版386页）。高阳为甲申易枢中被逐出军机的前辈清流魁首李鸿藻，北池为易枢后进入军机的张之万。《夜宴》诗与樊氏密札极可能写于同一时期，可以互证。盛昱虽系“金闺彦”，但在时尚颓风中，恐亦“不免”。诗中“铜狄秋风”之喻，正是文廷式的高度政治敏感。后半叙盛昱行藏，举“旧传谏草惊三省”，这确是盛昱一生中大事，也是他一生中憾事，在当时，等于一场政治大地震。盛昱生前编定《意园文略》时，删去该疏，张之洞《过伯熙宅》绝句后两句“不知有意还无意，遗稿曾无奏一篇。”即指此事。《清德宗实录》《光绪东华录》中也不载该疏，后人留心搜寻，才在故宫档案中发现了它。诗中“旧”、“新”对比，含意就特别深远了。结尾的曲终奏雅，恐怕不能作一般的祝颂看。

全诗三大层次。前半铺夜宴繁华、“金谷荒宴”结局，都是表现意园主人的特定生活环境、喻指特定的时代风尚；后半以精炼诗笔赅括意园主人世家、行藏中大事，是全诗的主体、核心。诗笔一气直下，而以“鸣鸾舞凤”、“翾风倩”、“清歌妙舞”前后照应、贯串，节奏轻快而诗情凝重。全诗铺叙中兼讽喻，这种铺叙手法，类似于初唐卢照邻的《长安古意》。但卢诗铺叙，是表现“节物风光不相待”的富贵无常，而道希却情系于“铜狄秋风变”的国家盛衰兴亡。诗人从“金闺彦”的一次夜宴，观照一个时代，使该诗具有史诗性质。