八声甘州

对潇潇^[1]暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧^[2]，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减^[3]，苒苒^[4]物华^[5]休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈^[6]，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留^[7]？想佳人、妆楼凝望^[8]，误几回、天际识归舟。争^[9]知我、倚阑干处，正恁凝愁^[10]。

【注释】

[1]潇潇：形容雨势很大。许浑《送薛秀才南游》有“绕壁旧诗尘漠漠，对窗寒竹雨潇潇”句。[2]凄紧：别本作“凄惨”，不如“凄紧”为佳。[3]红衰翠减：指花叶凋零。李商隐《赠荷花》有“此荷此叶常相映，翠减红衰愁煞人”句。[4]苒苒：同“冉冉”，逐渐貌。[5]物华：指自然景物。柳恽《赠吴均》有“离念已郁陶，物华复如此”句。[6]渺邈：指遥远。姚合《山中寄友人》有“路岐何渺邈，在客易蹉跎”句。[7]淹留：久留他乡。[8]妆楼凝望：别本作“妆楼颙望”，颙望即仰望。[9]争知：争即怎，争知即怎知。[10]凝愁：指愁绪凝聚，难以宽解。

【词牌说明】

长调，简称《甘州》，源自唐边塞曲，同一来源的词牌还有《甘州破》《甘州子》《甘州令》等。而此慢词为双调九十七字，因上下阕各四平韵，总共八韵，故名《八声甘州》。柳永这首“对潇潇暮雨洒江天”最为著名，所以张炎将词牌改名为《潇潇雨》，此外还有别名为《宴瑶池》。

【语译】

大雨在傍晚降下，哗哗地泼洒向江边天际，经过这一番清洗，秋景变得更加清澈而澄净。逐渐地，寒风越来越紧，越来越凄凉，山河也越来越冷落，一轮落日正映照在这楼头。大雨过后，附近到处是残花败叶，各种美好景物都渐渐消逝了，只剩下长江之水，依旧无言地向东方流去。

我不忍心登上高处，眺望远方，因为故乡是那般遥远，使我归乡的期盼更加浓厚。可叹我这些年来到处飘零，都不知道为了什么才滞留他乡。想起那心爱的人儿，她在梳妆楼上翘首而望，有多少回看到天际归舟，都会误以为我回去了呢？她不知道啊，我此刻倚靠着栏杆，也正在思念着她，愁绪满怀，难以开解呢。

【赏析】

《八声甘州》这一词牌，源自唐朝边塞曲，相比教坊曲，边塞曲的节奏感往往更强，这点从柳永这首代表作中，表现得分外鲜明，全词，尤其是上阕，格调宏大，一气呵成，毫无滞涩处。

上阕先写景，大雨无边，泼洒江天，仿佛把秋季的景物洗涤得更加清亮澄净。此曲有多处须用单字领起，比如开篇的“对”，“潇潇暮雨洒江天”只是实景而已，加一“对”字，则将主人公置身在画面之中，使情感的交融更为自然。然后，第二个领字是“渐”，从泛言的“清秋”完美过渡到了具体实景。实景首先阔大，是“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，然后目光收回到身边，“红衰翠减”。词人不禁慨叹“苒苒物华休”，春夏之际的种种美景全都逐渐逝去了啊，还能剩下些什么呢？

剩下的“唯有长江水，无语东流”。江水东流，所表达的意象源自孔子所言“逝者如斯夫，不舍昼夜”，是指无论白天黑夜，江水都在流淌，不肯停顿，不肯回头，以江水比拟时光，一去无踪，再难挽回。高明的是，词人在这里不写“昼夜东流”，而用“无语东流”，江水无言，以示无情，以江水比拟时光，亦显时光无情，在如此无情流逝的时光笼罩下，词人显得是这等孤清，这等无助，这等渺小。

上阕写景，下阕抒情。先写“不忍登高临远”，可是上阕之景本来就是登高所见，而且还有一个“对”字，可见所谓“不忍”，并不是不去做，只是做了以后更觉悲伤，就如同“夜永对景，那堪屈指，暗想从前”一般。可是究竟悲伤些什么呢？随即点明“望故乡渺邈，归思难收”，乃是怀乡之故。词人感叹自己江湖浪迹，他乡滞留，都不知道为了什么原因(何事)，事情就发展到这一步了。要何时才能摆脱种种羁绊，回到家乡去呀。

家乡也只是泛指而已，家乡是乡梓、家族、家庭、父母、妻儿等各种怀思的代表，那么，词人最怀想的，是家乡的哪一部分呢？其实是妻子。在这里，词人没有明写想念妻子，却笔锋一转，开始设想起妻子在自己离去后的举动了。想来她应该经常登上妆楼眺望，期盼我回家吧，但是一艘艘舟船从天际般遥远之处归来，上面却都没有我的身影。谢朓《之宣城出新林浦向板桥》，有“天际识归舟，云中辨江树”句，在这里柳永却反其意而用之，说“误几回”，表面上说妻子识错了归舟，实际上是说根本就没有她所期盼的归舟存在。

写完自己想象中的妻子情况，词人突然再绕一个圈，又想象妻子会怎样想象自己呢？她应该不会知道吧，就在她思念着我的时候，我也正在思念着她啊。《艺蘅馆词选》中引用梁启超的话说：“飞卿(温庭筠)词：‘照花前后镜，花面交相映。’此词境颇似之。”也就是说，柳永这种手法如同照镜，镜外人看镜中人，镜中人复看镜外人，幻境与实景互相交错，使得所要表达的情感色彩愈加浓厚。

历代对此词评价颇高，《侯鲭录》引用苏轼的话说：“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》云‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，此语于诗句不减唐人高处。”说柳词精彩处可与唐诗相提并论。项安世《平斋杂说》甚至评价道：“杜诗柳词，皆无表德，只是实说。”把柳词与杜(甫)诗相提并论。在北宋前期，词和诗相比，本为小道，所以叫作“诗余”，而从柳永开始，词开始摆脱了依附于诗的地位，真正成为一种崭新的具备独有特色的诗的形式，作为唐诗顶峰之一的杜诗，和作为宋词顶峰之一的柳词，确实可以说难分轩轾。

【对照阅读】

望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

这也是柳永的代表作之一，从中可以看出，他不仅仅写悲秋伤怀、凭栏思人和在秦楼楚馆中的调笑，笔下题材非常广泛。此词主要描写钱塘(今浙江杭州)的景物美丽和城市繁华，在当时极负盛名。据说近百年后，金主完颜亮就是读了此词，仰慕“三秋桂子，十里荷花”，才悍然率军南下侵宋。虽然只是传说而已，也可见这首词的影响力有多深远了。