序　铎尔孟和《红楼梦》

舒乙

郑碧贤——旅法华文女作家——抓到了一个好题材：中国的《红楼梦》传到法国，翻成法文出版，引起了轰动，其法文译稿手稿最终又回到了中国。一去一来，中间含着许多优美的故事，天生的好题材。郑碧贤很敏感，她很晚才知道这个题材，但是凭她的敏感和聪明，立即着手调查，一下子挖出一个富矿，趁热打铁写成了一部好看的小说。

我相信，这部小说很快就会在中国人和法国人中间引起广泛的兴趣，凭了这天生优美的好题材，也凭了郑碧贤优美的文笔。

郑碧贤并不去动《红楼梦》，这也是她的聪明，《红楼梦》太大、太深，掉进去就出不来，难以讨好。

她写了三个人，三个《红楼梦》的法文翻译者和校译者。

他们是一个法国男人，一个中国男人，和一个法国女人。

这三个人把《红楼梦》弄到了法国，经过千辛万苦，经过千锤百炼，终于成功地用法文把《红楼梦》的全部魅力展现给了法国。法国，那也是一个对文学艺术既有高度创作力，又有高度鉴赏力的国家。《红楼梦》本身是一座大桥，通过它把两个著名的文明国家连在了一起。瞧瞧，这是一个多么漂亮的童话，而建桥者就是小说中描写的那三个人。

应该说，这三个人，有一个算一个，都是传奇人物。他们是：铎尔孟先生，法国男人，生在法国，死在法国，中间大半辈子却住在中国，是个中国通，大汉学家；李治华先生，中国男人，定居在法国里昂和泊郎驿（Blanzy）；雅歌夫人，法国女子，生在泊郎驿，嫁给了李治华，夏天和李先生住在泊郎驿，冬天住在里昂。这三个人，每个人经历不同，分别都有一车的故事，最终却让《红楼梦》把他们绑在一块儿，弄出一个更壮丽的大故事。

郑碧贤写的就是这个更壮丽的大故事。三个人都确有其人。郑碧贤写的是真人真事。

然而，郑碧贤写的是纪实小说，纪实小说不同于报告文学，它允许，而且必须要有杜撰和想象。

郑碧贤很好地处理了这个矛盾。

铎尔孟先生在 《红楼梦》法译本4213页手稿上留下的修改手迹，每一行每一句都有，而且页页如此。惊人啊，给我留下震撼性的印象。当我将这部手稿接回中国后，像接力赛似的，郑碧贤又用了三年时间，连续追踪采访，挖掘出了许多故事和老照片。于是，有了专门描写此事的《铎尔孟的红楼梦》。

她以事实为根据，有诸多珍贵难得的照片为证，用文学家的抒情笔法缓缓道来，用电影家的切换手法，把故事切成一段一段，中间留出许多空儿，增加了不少神秘色彩，通过杜撰和想象，最后留出许多哲人式的联想结论，显得既生动，又高雅。

譬如说，她将人比作一滴海水。不管多辉煌，其实你只是历史长河的一滴水，最终或许要被人遗忘，可是，正是由于你这滴水由岸上消失，滚入大海，形成那岸边澎湃汹涌的波涛，非常壮观，非常震撼，显示了非凡的力量和不朽的美丽。

类似这样的思想，在她的书里还有很多。

这是这部小说的情和思之所在。

有这情，有这思，小说显得相当美。

故事动人，人物动人，文字又美，小说的品位就出来了。

拍成电影一定也很好看，这是我合上小说手稿之后，马上想到的，可见，美的感觉是何等强烈了。

这部小说告诉我们的道理是如此深刻和奇妙：人的一辈子哪怕认认真真干好一件事，也不枉活一生啊，说不定，还会像诗一样美丽。

好一个厉害的真理！