4　多用“因此”连接剧情，而非“然后”

如果你用“然后”引出接下来的内容，那你完了。

——特雷·帕克，作家

原则的使用方法

当你使用“因此”而不是“然后”来连接事件时，你的选项会变少。如果你说乔打了道格一拳，把下一个动作用“然后”联系起来，那么任何事情都可能发生，比如乔打了道格，然后蒙古部落入侵了肯塔基。但如果你用“因此”连接，故事必须在一个逻辑框架内继续。乔打了道格一拳，这将导致道格：无视对方；辱骂；反击；逃走；道歉；倒在地上不省人事。

你的选项变少了，但不代表没有，而且这些选项都将得出一个有意义的结果。

这让你有足够大的空间去探索你的想法，并在思考每个选项的意义的同时，发现角色的真正本质。但更重要的是，在完成这项任务时，你会发现一个真实的自己。就像假如你一直认为自己是一个愤怒、好斗的人，但在道格的故事里，你喜欢他因惹怒了朋友而道歉这个选项，这也代表着你所认同的价值观或渴望的东西，以及你本性中善良的部分。

为了给你的创作增加一些灵活度，你可以用“但是”或“同时”来衔接对话和行动。例如，乔打了道格一拳，但道格却莫名其妙地消失了。为了在故事线之间转换事件，你可以用“同时”。乔打了道格一拳，道格向乔道歉，与此同时，玛丽告诉简她在街上看到有人打架。你希望场景与场景间的转换是顺畅的，而不是尴尬地过渡到第二条故事线中。这里，我们用“同时”一词将这两个场景用一场打斗联系在一起。这种技巧也可以被称为“结缔组织”1，通过在情节之间添加一些结缔组织，我们的大脑就会保持活跃，因为我们知道在不同故事线切换时，我们在探讨相同的主题，并且这个技巧可以让过渡变得自然。《海底总动员》就是一次经典示范，从马林的故事线到尼莫的故事线，无缝切换。

在构建大纲时，不要纠结于每个转换都堪称完美，这样很容易因小失大。要点是利用因果关系的力量来让观众聚焦于故事内核，创造动能，揭露角色，并更深入地探索想法。

你如何执行

• ◢ 你的目标是要促成行动一步步地发生，并让你的叙事从开始到结束都紧密聚焦在一条线上。
• ◢ 回到角色，他们的渴望目标是什么？为什么要达到这个目标？你需要弄清楚这一点，最好具体一些。我们举个例子，主角是一名警察（假设他叫比尔·麦克格里维），一个来自布鲁克林的大嗓门爱尔兰人，需要抓住，甚至可能是杀死杀害他儿子的凶手。
• ◢ 深入你的角色，找到人物内核。你可以试试把自己想象成他。换句话说，想想自己最想要什么——得到一份工作，找到真爱，进入大学等等——然后把这些感觉添加到你所塑造的人物性格里。你在写故事，而不是列购物清单，所以用心点。许多伟大的作家，如莎士比亚、昆汀·塔伦蒂诺、特蕾西·莱茨，他们也是杰出的演员，这并非偶然。他们知道如何处理那些细致的情感。
• ◢ 明确了角色的目的后，接着找出阻碍他们前进的因素。你的目标是让主角从一个非常小的行动开始，朝他的渴望目标前进，然后通过一系列行动达成目标或失败。你可以简单提炼为“发生了这样的事，因此”，然后加上具体发生的事，总之建立一条因果链。看看你能不能写出至少20句，而且都带有真情实感。

为主角实现目标之路设置障碍，把他们推向绝境。从身体、心理和精神上挑战他们。这也是在测试自己适应这些挑战的能力，你会把自己吓一跳。

• ◢ 当全情投入故事中后，你会惊讶于自己的创作可以如此顺畅。相信自己的直觉。当你做到这一点，你不仅会发现创作的乐趣，还能真切体会到一种兴奋。但要确保在因果之间确实存在直接紧密的联系。

延伸阅读

1992年播出的剧集《宋飞正传》的“竞赛”那一集的开场很值得参考，乔治·科斯坦扎告诉伊莱恩、杰瑞和克莱默一个发生在他母亲身上的故事。这个故事包括一系列紧密相连的事件。在逐一列出来后，他说了一段自白，深深触动到了其他人。最终四个人都同意参加比赛。你可以试着梳理一下从乔治的自白到参加比赛，创作者如何搭建因果链条，以及如何利用在原因部分添加笑料。